中新網北京1月2日電(記者 郎朗) 據國家電影局，2024年元旦假期(2023年12月30日至2024年1月1日)電影總票房為(wei) 15.33億(yi) 元，創造了同檔期新的紀錄，票房前5名影片分別為(wei) ：《一閃一閃亮星星》5.88億(yi) 元，《年會(hui) 不能停！》2.29億(yi) 元，《金手指》2.18億(yi) 元，《潛行》1.72億(yi) 元，《非誠勿擾3》5441萬(wan) 元。

　　有網友覺得，感覺《一閃一閃亮星星》套路化，劇情漏洞明顯，但是為(wei) 什麽(me) 票房那麽(me) 高？而作為(wei) 十五年前票房遙遙領先的《非誠勿擾》係列的續作，《非誠勿擾3》票房怎麽(me) 那麽(me) 低？

　　“就小檔期來說，《一閃一閃亮星星》票房斷崖領先，雖然不多見，但也正常。”中央文化和旅遊管理幹部學院副研究員、北京市文聯簽約評論家孫佳山告訴中新文娛。

　　雖然都說電影是造夢的藝術，但它本質也是一種商業(ye) 產(chan) 品。這個(ge) 元旦跨年檔，斷崖式的票房差距充分說明了一個(ge) 問題：電影想得到好的票房，得知道觀眾(zhong) 想要什麽(me) ，也得明確自己電影的受眾(zhong) 是誰。

　　對這兩(liang) 個(ge) 問題，《一閃一閃亮星星》和《年會(hui) 不能停！》顯然比較懂。

　　孫佳山認為(wei) ，從(cong) 電影產(chan) 業(ye) 的角度來說，此前我國有“賀歲片”，但無成熟的“賀歲檔”概念。國慶檔之後一直到春節檔，也就是年末這段時間的電影市場，此前往往比較疲軟，而今年元旦熱鬧的電影市場則讓“賀歲檔”這一概念開始出具雛形。就故事本身來說，劇版《一閃一閃亮星星》此前已經培養(yang) 了觀眾(zhong) 基礎，即便是沒看過這部劇的觀眾(zhong) ，都知道“張萬(wan) 森，下雪了”這句台詞；在營銷上，片方很明確電影受眾(zhong) 就是年輕人，不僅(jin) 策劃出“下雪場”沉浸式觀影，還成功將“下雪=浪漫=要在下雪天和喜歡的人做浪漫的事”的概念植入人心；再遇到“跨年”這樣特殊的時間點和氛圍，年輕人都想做一點有儀(yi) 式感的事情，而電影《一閃一閃亮星星》就成了這份儀(yi) 式感中的一環——這一切都很符合當代青年文化的特點。

　　雖然兩(liang) 天就賺到4億(yi) 票房，還破了多項紀錄，但因為(wei) 故事本身的缺陷，也使這部電影後續增長乏力。與(yu) 之相比，《年會(hui) 不能停！》則呈“黑馬”之勢，正在口碑票房雙豐(feng) 收，已連續兩(liang) 天成為(wei) 票房日冠。

　　這部電影的受眾(zhong) 也很明確：年輕人，上班族。表麵上看，它呈現的是青年人職場文化，它不教育觀眾(zhong) ，是普通人的“嘴替”，是照進現實的、短暫的一束光——這是電影給大家造的夢。

　　但它最引起共鳴的，則來自於(yu) 故事的現實性。“一部喜劇，用現實題材講故事，太不容易了。”孫佳山認為(wei) ，《年會(hui) 不能停！》不僅(jin) 替年輕人吐槽了職場文化，還把過去改革開放、國企改革等暗線故事也拉了起來，可以說其中至少有貫穿了兩(liang) 代人的文化經驗。一部極具現實質感的喜劇，把不同時代的情感結構串聯了起來，緊貼普通人的喜怒哀樂(le) ，無論是青年還是中年都能從(cong) 中找到代入感。《年會(hui) 不能停！》不僅(jin) 把年輕觀眾(zhong) 帶進影院，也把中年人吸引進了電影院。

　　當然，它也不是完美的，有網友覺得電影匯集了太多網絡熱梗，角色臉譜化，前期瘋狂嘲諷、解構體(ti) 係，最終卻以主角得到晉升，得到體(ti) 係認同做結局，更是諷刺，多少有些自欺欺人。

　　但不得不承認，因為(wei) 緊緊抓住了年輕人，懂得年輕人的需求，這兩(liang) 部電影的號召力甚至超過“梁朝偉(wei) +劉德華”，而與(yu) 這兩(liang) 者相比，《非誠勿擾3》受眾(zhong) 不明確，也不知道走進影院的觀眾(zhong) 想要什麽(me) 。

　　從(cong) 陣容來說，《非誠勿擾3》無疑是同期電影中最強的配置：馮(feng) 小剛時隔3年再拍賀歲片，“非誠勿擾”IP加持，葛優(you) 、舒淇、範偉(wei) 大咖雲(yun) 集——這樣的陣容，確實沒想到會(hui) 是現在這個(ge) 票房局麵。

　　《非誠勿擾3》將故事設置在2031年，秦奮和梁笑笑領證後還沒度完蜜月就分離多年。為(wei) 解秦奮相思之苦，老範(範偉(wei) 飾)幫秦奮定製了一個(ge) 智能人笑笑。

　　這本是頗具先鋒意味的題材，而且早在1996年春晚小品《機器人趣話》中，馮(feng) 小剛作為(wei) 編劇就已經進行了探索。

　　但26年後的今天，從(cong) 市場反響來看，觀眾(zhong) 似乎並不買(mai) 賬。燈塔專(zhuan) 業(ye) 版顯示，媒體(ti) 對該片的票房預測在1.5-2.57億(yi) 左右，這個(ge) 數據甚至不如十五年前第一部的票房。

　　讓人唏噓的是，其實遙想當年，《非誠勿擾》第一部上映時，講的也還是相對年輕人的故事。“今天的《一閃一閃亮星星》和當年的‘馮(feng) 氏喜劇’，其實都是體(ti) 現了各個(ge) 階段的青年文化。”孫佳山說，彼時的《甲方乙方》《非誠勿擾》等，也是那時30歲出頭北京年輕人的自我調侃，當初葛優(you) 等人出演的時候也是三十多歲四十歲左右，而今他們(men) 則已經開始進入老年階段。

　　雖然年輕人不一定需要馮(feng) 小剛，但“馮(feng) 氏喜劇”的觀眾(zhong) 確實已不再是影院消費的主力。

　　馮(feng) 小剛和“馮(feng) 氏喜劇”一度扛起了“賀歲片”市場，風頭無兩(liang) ，甚至成為(wei) 一種文化現象。但時代是在變的，人也是在變的，影視創作者也得順應時代謀求改變。

　　除非是想獲獎，或者單純記錄、表達的電影，商業(ye) 電影到最後還是要靠票房說話。想要觀眾(zhong) 走進影院，拿真金白銀買(mai) 賬，總要真實地了解觀眾(zhong) 需要什麽(me) 、電影能為(wei) 觀眾(zhong) 提供什麽(me) ，嬉笑怒罵也好，溫暖浪漫也罷，隻有找準受眾(zhong) ，贏得觀眾(zhong) 才能贏得票房。(完)