作者：羅文敏（汕頭大學文學院教授）

　　電視劇《煙火人家》圍繞孟家三代女性在家庭、事業(ye) 、婚戀中所麵臨(lin) 的問題與(yu) 困惑展開敘事，講述她們(men) 彼此支撐、各自成長的溫暖故事，體(ti) 現出都市家庭中的代際交流以及當代女性豐(feng) 富的精神世界，引發觀眾(zhong) 廣泛共鳴。

　　該劇開局以一頓不太平的“年夜飯”為(wei) 引子，展現出一個(ge) 家庭裏各種情緒的暗流湧動：同輩姐妹之間互相攀比，母親(qin) 對女兒(er) 各種看不慣，中年夫妻麵和心不和……劇集以孟家三姐妹各自組成的三組家庭不同的相處模式，展示多樣的家庭問題，引發觀眾(zhong) 對自身家庭關(guan) 係的反思和探討。《煙火人家》對於(yu) 母女關(guan) 係的描寫(xie) 尤為(wei) 精到：孟家老大孟明瑋過度幹預女兒(er) 的人生，導致女兒(er) 李衣錦一度想要逃離她的掌控，母女倆(lia) 經曆重重波折，終於(yu) 敞開心扉，打開心結，這個(ge) 過程為(wei) 觀眾(zhong) 提供了解決(jue) 代際溝通障礙的一種“解題思路”；孟家老二孟菀青和女兒(er) 陶姝娜無話不談、互相信任，展示出現代母女相處的一種理想狀態，讓不少人找到了親(qin) 子關(guan) 係分寸把握的“參考坐標”。兩(liang) 對母女不同的溝通方式，使兩(liang) 個(ge) 女兒(er) 秉持著不同的情感態度和婚戀觀念，體(ti) 現出原生家庭樣貌對個(ge) 體(ti) 心理的深遠影響。

　　隨著情節鋪陳和人物塑造的進一步深入，《煙火人家》圍繞著母女、姐妹、祖孫、夫妻等家庭關(guan) 係，將多個(ge) 維度的社會(hui) 議題鋪陳開來。人到中年如何麵對婚姻危機，如何贍養(yang) 老人，職場與(yu) 家庭如何平衡，在職場如何與(yu) 同事相處，怎樣應對職場性騷擾，這些內(nei) 容都在劇中有所涉獵和開掘。對於(yu) 這些生活中備受人們(men) 關(guan) 注的現實問題，創作者並未試圖直接給出答案，而是用劇情營造一個(ge) 輿論場，讓觀眾(zhong) 結合自身實際情況，討論各種可能性，從(cong) 而激發理性思考，獲得前行的內(nei) 驅力。

　　此外，《煙火人家》真實再現各種矛盾從(cong) 產(chan) 生到解決(jue) 的過程，並巧妙地將人物在家庭之外遭遇的困境與(yu) 在家庭內(nei) 獲得的情感力量勾連在一起，展現家人間的包容與(yu) 成全，傳(chuan) 遞守望相助的溫暖力量。例如，孟明瑋在全家人的支持下，勇敢地與(yu) 懦弱還大男子主義(yi) 的丈夫離婚；孟菀青在女兒(er) 的陪伴下，與(yu) 癌症作鬥爭(zheng) ；孟家的三姐妹與(yu) 母親(qin) 一同經曆風波，始終堅定地站在彼此身旁……劇中人物在與(yu) 家人一起解決(jue) 問題的過程中懂得將心比心、換位思考，汲取直麵生活困境的勇氣，向觀眾(zhong) 傳(chuan) 遞“有愛才有家”的真諦。正如片尾曲所表達的，每個(ge) 人都是一座孤島，正是因為(wei) 愛，人與(yu) 人之間才成為(wei) 守望相助的群島，能夠共同抵禦生活裏的驚濤駭浪。

　　當然，該劇在人物塑造、情節講述等方麵還有可提升空間。但瑕不掩瑜，總體(ti) 來說，《煙火人家》為(wei) 觀眾(zhong) 提供了對於(yu) 家庭這個(ge) 社會(hui) “最小單元”的觀察切麵，關(guan) 注不同年齡女性的人生狀態和情感需求，以溫暖親(qin) 情療愈人心，以現實主義(yi) 精神完成了向上向善的主題傳(chuan) 達，實現了家庭倫(lun) 理劇創作的進一步拓展。

　　《光明日報》（2024年03月27日 15版）