全國人大代表賈樟柯：

　　將曆史文化遺產(chan) 和博物館納入義(yi) 務教育教學體(ti) 係

　　話題·曆史文化學習(xi)

　　全國人大代表賈樟柯在接受北京青年報記者專(zhuan) 訪時表示，希望能夠在應試教育到素質教育的改變中，加入體(ti) 驗式的曆史文化學習(xi) ，讓學生在旅遊觀光中還能夠學習(xi) ，真正沉浸在曆史文化裏麵。“這對於(yu) 提升國民素質，特別是對中國文化的認同、學習(xi) 和傳(chuan) 承都非常有意義(yi) 。”

　　5年的人大代表履職經曆，讓賈樟柯學習(xi) 了很多，也收獲了很多。從(cong) 一開始隻關(guan) 注與(yu) 自己職業(ye) 相關(guan) 的事情，到開始關(guan) 注熱點、民生，賈樟柯這幾年的議案有了明顯的變化。

　　2020年，賈樟柯關(guan) 注的老年人“數字鴻溝”議題，經大會(hui) 提出後得到了很好的解決(jue) 。2021年全國兩(liang) 會(hui) 的時候，還被寫(xie) 進了政府工作報告中。

　　今年，賈樟柯帶來的議案是，“為(wei) 中小學生製定曆史文化名錄，將曆史文化遺產(chan) 和博物館納入到義(yi) 務教育教學體(ti) 係之中”。

　　體(ti) 驗式的曆史文化學習(xi) 是一舉(ju) 多得的教學模式

　　北青報：今年您帶來的議案是什麽(me) ？

　　賈樟柯：今年我的議案是“為(wei) 中小學生製定曆史文化名錄，將曆史文化遺產(chan) 和博物館納入到義(yi) 務教育教學體(ti) 係之中”。它是我的切身感受，也跟我的生活環境——山西，有很大關(guan) 聯。

　　山西是目前中國國家地上文物遺存最多的省份之一，有很多世界文化遺產(chan) 和曆史遺跡，也有很多博物館，山西每個(ge) 城市都有博物館，可以說，對曆史遺跡的保護梳理非常完善，但目前並沒有充分有效地利用起來，特別是沒有跟教育發生密切關(guan) 聯。

　　反觀日本以及歐美的一些國家，它們(men) 博物館的曆史文化遺跡體(ti) 驗式教學就是教學中非常重要的部分，這在國內(nei) 是比較缺失的。

　　2021年，中小學“雙減”政策開始實施，這是一個(ge) 契機，我希望能夠從(cong) 過去的應試教育到素質教育的改變中，加入體(ti) 驗式的曆史文化的學習(xi) 。這是一個(ge) 綜合的學習(xi) ，除了增強對中國曆史的興(xing) 趣愛好，也能培養(yang) 對於(yu) “美”的觀察和發現。因為(wei) 很多曆史遺跡，不論是從(cong) 建築角度，還是藝術角度，都具有高度美感，可以說，這是美育教育很有效的途徑。

　　未來人才的競爭(zheng) 除了科技競爭(zheng) ，美學競爭(zheng) 也很重要，這樣體(ti) 驗式的曆史文化學習(xi) 是一舉(ju) 多得的教學模式。我們(men) 國家有海量的博物館，海量的曆史遺產(chan) ，可以梳理出一個(ge) 適合中小學生的名錄，編寫(xie) 相關(guan) 教材，因地製宜，製定合適的路線，讓學生在旅遊觀光中學習(xi) ，真正沉浸到曆史文化裏麵。我想這對於(yu) 提升國民素質，特別是對於(yu) 中國文化的認同、學習(xi) 和傳(chuan) 承都是非常有意義(yi) 的。

　　應建立影像表達自我的基礎教育

　　北青報：近年來短視頻行業(ye) 火爆，近期，我看到您與(yu) 短視頻創作者張小策談了電影和短視頻之間的關(guan) 係，您是怎麽(me) 看待短視頻的？

　　賈樟柯：短視頻近些年發展得很快，目前來說，它和電影是互相借鑒的趨勢，短視頻同樣也是信息載體(ti) ，現在大量的信息都是通過短視頻來發布的。有個(ge) 誇張的說法是，人人都是短視頻創作者。過去每個(ge) 人都要學習(xi) 寫(xie) 作文，因為(wei) 文字是傳(chuan) 播個(ge) 人信息和社會(hui) 信息很重要的載體(ti) ，現在視頻也成為(wei) 了這樣的載體(ti) ，社會(hui) 應該做好準備，應該建立影像表達自我的基礎教育，我覺得這個(ge) 很重要。

　　實際上，短視頻對電影行業(ye) 有很好的啟發，因為(wei) 它的互動性很強。因為(wei) 短視頻雖然短，還呈現碎片化，但確實有集中信息的有效傳(chuan) 達，這些都是媒體(ti) 發展中很好的借鑒模式。

　　我也看到短視頻其實在向電影學習(xi) ，很多短視頻作者也開始建構更加具有整體(ti) 性、結構性的作品，而不單是碎片式的淩亂(luan) 、簡單，我覺得電影和短視頻之間是相融相通的。

　　北青報：您覺得短視頻的優(you) 勢跟弊端有哪些？

　　賈樟柯：我覺得談不上優(you) 勢與(yu) 弊端。短視頻是新興(xing) 的信息傳(chuan) 播載體(ti) 。在短視頻之外，人們(men) 還有其他的信息傳(chuan) 播渠道，像傳(chuan) 統媒體(ti) 的寫(xie) 作方法也深入人心，隻不過現在轉換到新媒體(ti) 、微信公眾(zhong) 號這種方式去傳(chuan) 播。短視頻不是孤立存在的，並不是說以後完全依賴短視頻了。

　　我覺得短視頻還有發展空間。從(cong) 短視頻的創作來說，它跟電影早期的單鏡頭和短片創作有很大的相似性。短視頻的新是新在傳(chuan) 播，互聯網時代短視頻擁有極大的傳(chuan) 播量。特別是5G時代，海量的短視頻能夠快速傳(chuan) 播下載，過去的網絡鴻溝被打破，信息傳(chuan) 播的速度就很快很快。

　　影像作品被二度創作時

　　需獲得版權人、著作權人同意

　　北青報：很多平台上的自媒體(ti) 將影視作品分割成幾個(ge) 片段或做成電影解說播放，您如何看待？

　　賈樟柯：從(cong) 行業(ye) 的角度來說，我認為(wei) 確實有版權方麵的隱憂，因為(wei) 這些影像作品被二度創作時，原則上是需要獲得版權人、著作權人同意的。

　　每個(ge) 作者對重新剪輯編輯素材的態度並不一樣，有的人覺得作品被調侃，被解說，都是可以的，但有的人就覺得破壞了自己作品的本意。就我個(ge) 人而言，我長達兩(liang) 個(ge) 半小時的作品《站台》，網上7分鍾就講完了。雖然我覺得它也是傳(chuan) 播，讓很多沒看過這部作品的人知道並簡單了解這部作品，另一方麵，從(cong) 某種程度上說，把這部作品簡單化了，畢竟7分鍾很難概括整個(ge) 影片內(nei) 容，因為(wei) 電影裏有時間感，有對於(yu) 中國80年代曆史的細致描繪。

　　版權使用確實需要規範。如果獲得授權，作者願意你這樣去使用，那就可以自由使用。但一些最新的影片，很多還在版權收益期，也就是說檔期都還沒過，這種幾分鍾說電影已經出現了，確實對電影創作者是一種困擾，我覺得需要規範。

　　文/本報記者 劉藝龍