中新社西寧2月21日電 題：Z世代“幕後者”叁旦仁青：從(cong) 牧區電影到視效製作

　　中新社記者 張添福

　　“羅薩紮西德勒！”2月21日，中國藏族民眾(zhong) 迎來藏曆水兔新年。

　　“因為(wei) 喜歡”這一理由，讓Z世代叁旦仁青在藏曆新年之際，仍馬不停蹄籌備自己位於(yu) 西寧的電影視效工作室。

　　叁旦仁青出生於(yu) 青海省黃南藏族自治州，大學研修電視節目製作。“不安分”的他，畢業(ye) 後再次接受更專(zhuan) 業(ye) 的影視後期培訓。

　　“我一心想進北京一家為(wei) 影視項目提供後期製作的公司，他們(men) 在中國國內(nei) 和北美做一流作品，這對我們(men) 這個(ge) 職業(ye) 太有吸引力了”。叁旦仁青說。

　　這種吸引力，萌芽於(yu) 叁旦仁青的父親(qin) 作為(wei) 牧區電影放映員的經曆，“小時候，我和哥哥幫著父親(qin) 在牧區拉幕布，我倆(lia) 也在光影中手舞足蹈，就像演電影”。

　　“要去就去這家公司，不然就回老家。”作為(wei) 初級視效師，叁旦仁青麵試兩(liang) 次均铩羽而歸。通過“反複關(guan) 注他們(men) 的招聘平台，分析招聘規律和要求”，他最後成功入職。

　　“雖然公司裝飾像‘黑網吧’一樣不起眼，但裏麵大部分前輩來自法國、西班牙、印度。最讓我震撼的是公司影視後期製作的整個(ge) 流程。”叁旦仁青對中新社記者比劃道，“比如製作《捉妖記》裏的角色，要設計、建模、動畫、特效……合成，每一流程又能細分出很多步，如摳圖和擦除。”

　　雖僅(jin) 參與(yu) 北美電影《海王》極少鏡頭的視效，但在叁旦仁青眼裏，這是自己的“處女作”，“主角身上的鎧甲，我們(men) 一個(ge) 甲片一個(ge) 甲片地摳”。

　　“視頻不像圖片，得一幀一幀摳，如果閃跳，背景可能就會(hui) 露出來，對視效的要求非常苛刻。”叁旦仁青之前從(cong) 沒想過電影製作會(hui) 如此複雜，“我終於(yu) 知道，電影的確是工業(ye) 化的”。之後，他還參與(yu) 了《我和我的父輩》《奪冠》的預合成等工作。

　　“有時候一些藏族導演的感受，如涉及民俗的題材，很難用語言來表達。”叁旦仁青說，“作為(wei) 藏族視效師，我和導演溝通會(hui) 很順暢”。比如，電影《一個(ge) 和四個(ge) 》講述的是發生在青藏高原的故事，在製作這部影片視效時，“加一點雪景，人踩在雪上，要有‘沙沙’的觸感。這看起來很簡單，做起來特別複雜”。

　　“通過這部電影，我全流程學習(xi) 了電影後期製作，不像之前僅(jin) 參與(yu) 一小部分。”這一經曆，為(wei) 叁旦仁青今後接手更多涉藏題材電影後期提供了經驗。

　　從(cong) 牧區“幕後者”，成長為(wei) 熱門電影幕後者，他和家人不無驕傲。

　　“近些年，中國藏族導演的作品，在國內(nei) 外電影展頻頻獲獎。現在也有很多年輕導演嶄露頭角，他們(men) 的創意天馬行空。”叁旦仁青說，“很多藏族年輕導演都想拍格薩爾王的電影，這肯定需要大量的視效。”

　　“如果時機成熟，我也想當導演。”叁旦仁青立下自己的藏曆新年Flag，“有時候，拍一個(ge) 特別簡單的故事，也能獲得行內(nei) 行外好口碑。”

　　“我們(men) 村裏的藏曆新年年俗或者‘六月會(hui) ’，肯定會(hui) 有很美的鏡頭和故事。”叁旦仁青心中盤算著。(完)