正在播出的電視劇《熟年》，劇如其名，將一群“不完美成年人”被婚姻、疾病、養(yang) 老、事業(ye) 等現實問題裹挾、困擾、救贖的過程，赤裸裸地呈現在觀眾(zhong) 麵前。不少觀眾(zhong) 表示，很久沒有一部家庭情感劇如此“不留情麵”地直麵生活了。

　　除了情節和台詞戳人，一眾(zhong) 熟齡演技派的表演功不可沒。《熟年》獲得觀眾(zhong) 認可的另一個(ge) 理由就是演員與(yu) 角色的貼合度也極高，諸如郝蕾之於(yu) 一夜被生活擊碎自信的張春梅，宋丹丹之於(yu) 精明算計的“二琥”，劉奕君之於(yu) 中年危機的倪偉(wei) 強等。幾位主要演員都貢獻了各自近年來頗有突破性的表演。北京青年報記者采訪了該劇導演劉新，請他談一談曾經的市場絕對主流劇種“家庭情感劇”，經曆了被古偶、甜寵、懸疑等類型劇“邊緣化”之後，究竟該如何重新贏回觀眾(zhong) 的心。

　　挑演員難在了“倪偉(wei) 民”

　　北青報：在演員選用上您認為(wei) 有什麽(me) 得意之筆或者遺憾之處？

　　劉新：閱讀劇本時，我們(men) 就覺得劇中人物非常生動和鮮活，像是身邊的鄰居甚至自己。這實際上給演員選擇出了很大難題，要求表演必須特別真實落地，接地氣，對演技要求非常嚴(yan) 格。

　　有些角色是非常順利就敲定了，比如“張春梅”綿裏藏針，“二琥”很市井，演不好就招人煩，想來想去覺得郝蕾和宋丹丹最合適，她們(men) 看完劇本也非常喜歡和滿意。

　　倪偉(wei) 強這個(ge) 人，有冷的一麵，憂鬱的一麵，混蛋的一麵，到後期還有溫暖、靦腆、羞澀。我跟劉奕君是三十年的朋友，我了解他，完全能夠駕馭角色的雙重人格和眾(zhong) 多側(ce) 麵。所以我給劉奕君打電話，說有個(ge) 角色非常適合他，他說你讓我看看劇本，我說你相信我——奕君一下就敲定了。最後他的完成也確實給了大家一個(ge) 很大的驚喜。

　　難就難在張國強扮演的倪偉(wei) 民。我不想把《熟年》拍成一部喜劇，很多人推薦了宋丹丹曾經合作過的一些演員，但我覺得如果是找一個(ge) 原來跟丹丹搭檔過，甚至有喜感的演員，這個(ge) 戲就跑偏了。經過非常多人的篩選之後，有人提議張國強。張國強在過去的作品如《士兵突擊》中都是很帥的類型，我看了他近期的照片，覺得張國強身上那種憨厚、質樸，跟劇中孝順、有擔當的大哥倪偉(wei) 民非常合適。後來拍攝起來，宋丹丹也說，張國強給了她一個(ge) 驚喜。

　　張春梅和倪偉(wei) 強代表“熟年”男女

　　北青報：郝蕾扮演的女主角張春梅，被認為(wei) 非常犀利、寫(xie) 實，對中年女性麵臨(lin) 困境的剖析不留情麵。您為(wei) 什麽(me) 願意花費心血塑造這樣一個(ge) 女性形象，您認為(wei) 她的存在有何共情價(jia) 值？

　　劉新：張春梅這樣的女性形象，日常生活中、媒體(ti) 上經常可以看到。她在事業(ye) 上走到一個(ge) 拐點，這個(ge) 拐點是人到中年，過去傳(chuan) 統的經驗麵對今天時代的飛速發展已經落伍，但是她不自知；在婚姻生活中同樣走到了拐點，對丈夫的控製，跟孩子的交流，“你聽我的，我是為(wei) 你好”，她認為(wei) 的愛。曾經的張春梅生活得很自信，但自信在電視劇開局一刹那被打破，以她的年齡、階層，所感受的刺激和衝(chong) 擊要比其他人更強烈……張春梅是很有時代意義(yi) 的一個(ge) 人物，她將如何麵對新的選擇，如何直麵困境，我覺得是很有代表性也很有價(jia) 值的表達。

　　北青報：倪偉(wei) 強是以一種帶有懸疑色彩來寫(xie) 實地表現男性中年危機。您認為(wei) 這樣的男性角色對觀眾(zhong) 的啟發意義(yi) 在哪裏？

　　劉新：開頭並不是一個(ge) 有意為(wei) 之的懸念，隻想這個(ge) 人物在色彩上更加豐(feng) 富，讓觀眾(zhong) 對他更加好奇。女人有更年期，男人可能也有，實際上很多中年男性在這個(ge) 特定年齡段的行為(wei) ，或許不被外界理解和接受，但是完全能夠在自己的世界裏自洽，這就是我們(men) 想探討和展現的。後續他的變化，不光有感動，甚至會(hui) 心疼，很溫暖。

　　宋丹丹二度創作貢獻精彩“二琥”

　　北青報：宋丹丹塑造的大嫂，被認為(wei) 是她近年最好的一次家庭情感劇的角色，可恨可憐，宋丹丹的表演也恰如其分，吳二琥骨子裏的市儈(kuai) 和悲涼表達得非常鮮活，打破了她曾經演任何角色都是宋丹丹的尷尬。您認為(wei) 這其中的原因是什麽(me) ？

　　劉新：“二琥”太適合宋丹丹了，我給她看了幾集劇本。她說就按照這個(ge) 劇本演嗎？我說丹丹，我們(men) 倆(lia) 是這麽(me) 多年的朋友，你相信我，我相信你。第一，你一定不能掄圓了往小品上演，我們(men) 收著；第二，這個(ge) 人物在北京長大，這樣的人你我見得太多，我們(men) 把所有的東(dong) 西都打碎了，回到最根本上。丹丹非常聰明，知道我需要她給什麽(me) ，而且在現場，她非常活躍，二度創作的東(dong) 西非常多，第一個(ge) 版本，第二個(ge) 版本，有些戲甚至編出十來個(ge) 版本，就想把它做到最好。今天宋丹丹所呈現的，跟她之前的作品比，有很大的突破，“二琥”就是我們(men) 見過的街坊、鄰居、大嫂。

　　北青報：倪俊和劉紅豔是近年都市劇中表現年輕人麵對真實婚姻殘酷，最沒有偶像劇濾鏡的一對，您想通過他們(men) 表達什麽(me) 樣的想法？

　　劉新：就是今天年輕人的不易。當下年輕人靠自己奮鬥創造更好的生活，這條路很艱苦。是在半截倒下，還是勇往直前？紅豔不斷奮鬥，最後感染了倪俊，他看到了父母的不易，也願意一起往前衝(chong) 。這一對是給年輕人一種啟迪，該如何選擇自己的生活——沒有奮鬥怎麽(me) 可能成功呢？！

　　每個(ge) 主創都帶著生活體(ti) 驗來豐(feng) 滿《熟年》

　　北青報：觀眾(zhong) 目前比較有爭(zheng) 議的焦點是開場過於(yu) 壓抑想要逃離，您如何看待觀眾(zhong) 的評價(jia) ？

　　劉新：這的確是拍戲的不易：把矛盾推到極致，就覺得狗血，還原生活，會(hui) 覺得壓抑。但我認為(wei) 不重要。《熟年》開局的確是生活不易的真實寫(xie) 照，而後續我們(men) 更想展開的是主人公如何突破自我，如何打破困局。我們(men) 想引領觀眾(zhong) 思考，怎麽(me) 樣選擇才能風雨過後見彩虹，要相信生活，相信自己，相信家庭，相信親(qin) 人。

　　北青報：作為(wei) 知名的家庭劇導演，您對這一題材在市場大趨勢下如何進階有怎樣的思考？《熟年》哪些方麵體(ti) 現了您的這些思考和嚐試？

　　劉新：就是返璞歸真，我們(men) 又回來了。生活劇終究還是要貼近生活，貼近人物，貼近老百姓，找到一個(ge) 獨特的視角切入劇中主人公內(nei) 心世界，來展現一個(ge) 不同的故事，抵達與(yu) 觀眾(zhong) 的共鳴。生活劇離不開生活，這是最重要的出發點。

　　《熟年》這個(ge) 作品吸引我的魅力，就是它重點刻畫了其他電視劇沒有直白表現過的人物關(guan) 係和故事，有一種直麵真實的衝(chong) 擊力，我也希望觀眾(zhong) 能感受到。說到角色的代入感，其實我們(men) 拍《熟年》這一票人也都到了“熟年”的歲數，我們(men) 在二度創作中把個(ge) 人經曆，還有聽到的、看到的，都放到戲裏來，使《熟年》的每場戲更加準確、豐(feng) 滿，衝(chong) 突更加極致。因為(wei) 共情，拍攝的時候，我們(men) 每個(ge) 人都知道這場戲最狠的那個(ge) 點是哪兒(er) ，我們(men) 都奔著最高點去，所以創作過程非常滿足。

　　《熟年》所有的人物關(guan) 係、事件都是以真實感、生活感為(wei) 前提。以搭景為(wei) 例，通常劇組為(wei) 了能夠方便機器拍攝，搭景通常會(hui) 比真實生活環境加大一些，但是這次我們(men) 沒有。“二琥”家真的是1比1搭了一個(ge) 局促的環境，機器都很難架進去……我們(men) 在拍真正的市井，貼著地氣走，最重要的是沒有去拍假的東(dong) 西。（楊文傑）