電視劇《繁花》終於(yu) 開播了，在這個(ge) 歲末激蕩起時代共鳴。這部劇雖立在時代變革下的上海生意場，卻是在講述人生百態、俗世悲喜，觀眾(zhong) 不論是追懷彼時的燦爛，還是在阿寶等角色身上發現理想的自己，都算是一種殊途同歸的心電感應，都是感受到了《繁花》所攜帶的情緒與(yu) 精神，並將其升華。

　　筆者在劇集開播前通過看片會(hui) 已觀看部分劇集，《繁花》是靠故事實實在在地吸引人，它是將故事與(yu) 人物放入曆史譜係中加以講述的。劇中，在時代的加持下，阿寶等人躋身成為(wei) 商界後起之秀。20世紀90年代上海正帶動著長江流域進行新的飛躍，單就那條僅(jin) 有755米的黃河路，每分每秒都有戲碼上演。《繁花》的故事在這裏開局，圍繞人們(men) 的命運徐徐展開，不過兩(liang) 集，就勾勒出“寶總”的人生軌跡，也訴說了發根等人因一己貪欲走上歧途。風雲(yun) 變幻的資本市場、複雜的人性、微妙的情感等匯聚一處，《繁花》極具曆史激情和現實感染力，扣人心弦。

　　《繁花》承襲了原著鮮明的特色，滲透出文學之美。劇中采用交叉纏繞敘事，靈動、鮮活、信息密度高，環環相扣出大小高潮。講阿寶、玲子、汪小姐、李李、爺叔等人創業(ye) 的風光與(yu) 凶險，也回首如今景觀之源流。“當下”與(yu) “過去”密集地關(guan) 聯在一起，相互交映、互為(wei) 鏡像，極有複調感，是凸顯個(ge) 人與(yu) 時代相輔相成的所在。《繁花》的地域特色和語言風格更是一大看點。金宇澄在創作小說時就大膽廢除了人物的心理描寫(xie) ，改用對話代替，這一點在劇中亦有很好的體(ti) 現。吳儂(nong) 軟語下是冷酷無情的資本市場，角色尋常對話中暗藏著生活哲思。仁智互見，觀眾(zhong) 可以在觀看過程中細細揣摩。

　　從(cong) 文本到影像，《繁花》的光影有上海的腔調，有王家衛的標識，由此顯現出獨特的時代縱深感。劇中影像充滿希望與(yu) 生機，多有對尋常普通生活、市井百態的刻畫，家常小館裏的氤氳熱氣，大年初五路邊點燃的煙花，帶觀眾(zhong) 慢品人間煙火色。同時，《繁花》的畫麵流轉中又飽含迷戀和思考，頻繁出現的都市迷離光影、夜晚霓虹變幻，看似為(wei) “繁花”的表征，又似角色孤寂疏離的自我追尋。

　　《繁花》以上海這座城市為(wei) 落點，其實要說的是每一個(ge) 不舍晝夜的追夢人。劇中的阿寶、玲子、汪小姐、李李等年輕創業(ye) 者拚盡全力奮鬥的1993年，正是上海建設成為(wei) 我國最大經濟中心城市的起點，我國外貿發展增勢強勁的時期；阿寶等人“左手做外貿，右手炒股票”，正是對上海改革與(yu) 進步的具象寫(xie) 照。他們(men) 與(yu) 市場、生活的每次交手，都充滿曆史細節和時代氣味。

　　阿寶等人命運的深刻性在於(yu) 大時代帶來的衝(chong) 擊和動蕩。《繁花》極為(wei) 深入地鋪展開人與(yu) 人之間的愛恨情仇、悲歡離合，連接了過去與(yu) 當下，為(wei) 屏幕前的年輕觀眾(zhong) 帶來充滿享受和代入感的觀劇體(ti) 驗。從(cong) 寂寂無名到聲名鵲起，劇中人物在時代洪流中的每一次抉擇都有不平凡的意義(yi) 。彼時與(yu) 此時的年輕人雖有差別，但都處於(yu) 相似的激烈競爭(zheng) 環境中，劇中人物麵對機遇充分發揮出自己的能量，克服自身的局限以及環境帶來的困難，具有極強的參考價(jia) 值。觀眾(zhong) 看《繁花》，也是在看自己、認識自己，阿寶對朋友們(men) 的仁義(yi) 、玲子的能屈能伸、汪小姐的聰明能幹、李李的“至真”等等，都值得細品，提供給年輕人超越自我困擾和焦慮的可能。也就是說，觀眾(zhong) 看的是傳(chuan) 奇故事下具體(ti) 可考的勵誌文化。

　　《繁花》之所以引人關(guan) 注，在於(yu) 它將上海精神精準地傳(chuan) 遞了出來。這其中包含時代風雲(yun) 和創業(ye) 者奮進之姿構築出的風貌，曆史韻致和群體(ti) 奮鬥心態鑄就出的氣質。《繁花》為(wei) 那個(ge) 難以描摹的時代作注解，向偉(wei) 大時代與(yu) 人們(men) 致敬。

　　文/張頤武(北京大學教授、北京大學文化資源研究中心主任)（來源：北京青年報）