一分鍾入戲，三分鍾追完

　　如何看待追劇短視頻

　　“追劇短視頻”是指短視頻平台上的劇集營銷物料、精彩片段、花絮，以及二次創作，包括解說、混剪、盤點等。追劇短視頻是當代大學生課餘(yu) 的一種重要娛樂(le) 方式。對於(yu) 這一新興(xing) 的網絡文藝樣式，他們(men) 秉持什麽(me) 樣的態度？我們(men) 開展有針對性的調研訪談，這裏呈現的是6位大學生的具體(ti) 感受。

　　順應碎片化傳(chuan) 播，拓寬觀劇選擇

　　華中科技大學某2019級本科生：我看劇頻率不高，一個(ge) 月一部，但追劇短視頻每天都會(hui) 刷大概兩(liang) 三個(ge) ，不過基本是被動觀看的，而且大多是劇情歸納類。隻有碰到特別喜歡的電視劇，我才會(hui) 主動到各個(ge) 平台上搜索跟這部劇相關(guan) 的“二創”內(nei) 容。

　　追劇短視頻一定程度上改變了我的追劇習(xi) 慣。以往我追某部劇都是因為(wei) 視頻平台推薦或者身邊朋友討論，但現在如果我對某部劇感興(xing) 趣的話，會(hui) 先去網絡上看相關(guan) 短視頻，提前了解這部劇。我對劇集的整體(ti) 認識會(hui) 被這些短視頻影響，如果追劇短視頻呈現的劇集內(nei) 容沒有達到我的預期，我就對這部劇失去了興(xing) 趣。另外，追劇短視頻拓寬了我的觀劇領域，在傳(chuan) 統長視頻平台上我通常都是按照平台給定的分類去尋找新劇集，但追劇短視頻會(hui) 給我推送一些自己沒接觸過的內(nei) 容種類。

　　追劇短視頻，對我來說，提供了娛樂(le) 價(jia) 值；對劇方來說，是非常好的宣發手段；對短視頻製作者來說，是賺取流量的好方法；對影視行業(ye) 來說，是反推劇集創新發展的動力。總的來說，我對追劇短視頻持積極態度。

　　華中師範大學人工智能教育學部某2019級本科生：我看劇頻率挺高的，一周一部。我主要看兩(liang) 三分鍾的那種劇情歸納類的追劇短視頻，特別是恐怖懸疑題材的，因為(wei) 它可以讓我快速把握劇集內(nei) 容。在解說的“陪伴”下，我也能接受很多恐怖片段。其實追劇短視頻興(xing) 起就是因為(wei) 它順應了碎片化時代，便捷、短時，迎合了用戶的觀看需求。

　　雖然追劇短視頻在逐漸占據我們(men) 的日常生活，但它並沒有對我的觀劇習(xi) 慣產(chan) 生太大的影響，隻是豐(feng) 富了我的娛樂(le) 觀賞模式而已。我依舊會(hui) 選擇在視頻平台看一部完整的劇集。因為(wei) 追劇短視頻會(hui) 限製人的思考能力，我不喜歡被它們(men) 左右我的看法。

　　我覺得追劇短視頻是一把雙刃劍，在激發創作者熱情、為(wei) 影視作品擴大傳(chuan) 播的同時，也可能分走影視作品流量、引發版權糾紛。

　　賦予原作新的解讀角度

　　深圳大學法學院某2020級本科生：“注意看，眼前的女人叫小美。她接到了瑜伽館打來的電話，剛去世的閨蜜，把會(hui) 員資格轉給了她……”當下，以類似的表達開頭的追劇短視頻層出不窮，堪稱“複製粘貼”。但除了簡單粗暴的劇情概括，公式化、模板化的解說詞之外，也有不少追劇短視頻突出獨創性。有的把解說詞寫(xie) 成優(you) 美的詩文，有的將台詞編成了朗朗上口的說唱，有的用上了京劇的戲腔，還有的則以深入的思考、獨到的觀點提煉情節，賦予原作新的解讀角度。

　　某個(ge) 製作者的《甄嬛傳(chuan) 》解說視頻正是一個(ge) 很好的例子。即便已經看了很多次的《甄嬛傳(chuan) 》，我還是從(cong) 他的視頻中獲得了不少啟發。在某一期視頻裏，他聚焦太醫溫實初的徒弟衛臨(lin) 。作為(wei) 配角，衛臨(lin) 在一般觀眾(zhong) 眼裏“存在感”薄弱，但這位視頻製作者發掘出小角色的閃光點，經過細致的分析，認為(wei) 衛臨(lin) 較之溫實初更善於(yu) 察言觀色，所以他才有能力取代師傅，成為(wei) 劇情後期甄嬛的心腹。在一定程度上，這種解讀也使得原本有所缺失的人物弧光更加圓滿。

　　像這樣的追劇短視頻，往往能“見人之所未見，想人之所未想”，讓人們(men) 對角色的固有成見有了微妙改觀。它們(men) 亮點迭出，精彩紛呈，不僅(jin) 很“下飯”，有時還會(hui) 令你茶飯不思，隻想追完。

　　警惕被“算法”牽著走

　　香港大學經管學院某2023級碩士研究生：我每次刷視頻都會(hui) 看到追劇短視頻，隻要我點開劇集相關(guan) 的某個(ge) 詞條，它的相關(guan) 短視頻就會(hui) 頻繁推送，其實我是被算法“圈”進去的。我很難判定自己刷追劇短視頻究竟是主動還是被動，因為(wei) 我打開詞條時是主動的，追劇短視頻推送時我是被動的，但完整地看完這個(ge) 短視頻似乎我又變成了主動。

　　追劇短視頻拓寬了我的觀劇選擇，讓我接觸到更多作品，但它始終沒辦法完全展現這部劇。其實不難發現，大部分追劇短視頻的創作者都是在反複剪輯劇集中的高光時刻，一般而言太過精簡了，讓我覺得體(ti) 驗感不足。

　　我不希望遇到兩(liang) 類追劇短視頻：一是劇沒有完整更新就進行大量劇透的，二是視頻質量極差、影響觀感的。尤其是第二種，它們(men) 都有相似的特征，文案劣質、AI聲音、土味配樂(le) ，沒有品位，沒有價(jia) 值。

　　短視頻平台火起來之後，很多片方都會(hui) 利用短視頻來做宣發，但他們(men) 所選擇的宣傳(chuan) 重點可能會(hui) 給受眾(zhong) 設限。比如，有的電影宣傳(chuan) 時打出“情侶(lv) 們(men) 必須一塊兒(er) 去看”之類的標語，讓我對這個(ge) 電影產(chan) 生一些不太好的印象。追劇短視頻還可能帶來的消極影響就是對傳(chuan) 統影視劇進行分流。我身邊不少人會(hui) 覺得自己通過短視頻已大致掌握劇集內(nei) 容，沒必要再花費時間去觀看完整劇集。

　　無法取代完整觀劇體(ti) 驗

　　中國傳(chuan) 媒大學經濟與(yu) 管理學院某2019級本科生：我看劇集的流程很固定：視頻平台給我推薦各種新劇的混剪視頻，我認為(wei) 某個(ge) 混剪視頻不錯，就會(hui) 開始看那部劇，看完劇後如果意猶未盡，就到平台上繼續看相關(guan) 的混剪短視頻。簡單來說，我先看了混剪短視頻才開始追劇。

　　我自己嚐試過製作一些“二創”短視頻，所以我特別能體(ti) 會(hui) 到優(you) 秀短視頻作品的特點。最重要的就是創作者的編導思維，在有限的時間裏明白完整地講故事，大到主要劇情小到情緒變化，力求讓受眾(zhong) 沉浸其中。當然，一些別出心裁的設計也能很好地抓住受眾(zhong) 眼球，比如背景音樂(le) 的選取完美適配劇情、節奏，設置左右聲道以體(ti) 現多人物間的對話等。

　　我認為(wei) 刷追劇短視頻不能稱之為(wei) “追劇”，因為(wei) 追劇其實追的是一個(ge) 過程，比如說準時蹲守屏幕前、花費足夠長的時間精力去深入劇集並進行個(ge) 性化的體(ti) 驗。這個(ge) 過程所帶來的精神價(jia) 值、情感體(ti) 驗，跟短視頻追劇是完全不一樣的。而且不難發現，追劇短視頻大同小異，來回就是那幾個(ge) 劇中的精彩片段，有限的創作素材限製這些短視頻的生命周期，它們(men) 的用戶黏度也沒有傳(chuan) 統劇集那麽(me) 強，自然是無法取代傳(chuan) 統劇集的。

　　武漢大學新聞與(yu) 傳(chuan) 播學院某2020級本科生：用刷短視頻的方式看完一部劇，能叫“追劇”嗎？我認為(wei) 不盡然。就像把一件衣服上的每塊布料拆散、剪碎，重新縫出來的衣服與(yu) 原本的那件相比顯然不一樣。碎片化的追劇短視頻也是如此。有的劇風格細膩，以充沛的細節刻畫表現溫暖的感情，但許多追劇短視頻停留在概括情節的層麵，過於(yu) 關(guan) 注劇情的反轉，忽略了關(guan) 鍵的細節。一些二次創作在一定程度上消解了原作嚴(yan) 肅的價(jia) 值觀，比如有的短視頻，通過突出反派角色戲劇性的神情，來達到滑稽、搞笑的效果，卻讓觀眾(zhong) 在歡笑聲中忘記了他們(men) 仗勢欺人的惡劣行徑。還有部分創作者在解說類的視頻中“夾帶私貨”，以主觀看法歪曲原作、誤導觀眾(zhong) ，甚至為(wei) 了流量博人眼球、挑撥情緒，帶來了不良影響。

　　傳(chuan) 統的追劇方式無法被替代，然而屏幕上情節拖遝的電視劇、現實中快節奏的都市生活又讓追劇短視頻的出現並受到熱捧成為(wei) 一種必然。我們(men) 需要高密度的信息容量，需要把一百分鍾的“原料”濃縮為(wei) 一分鍾的“精華”。但遇到一部符合自己口味的好劇，不妨完整地欣賞，用心觀察鏡頭的轉換、布景細節的精致、演員腔調的變化……放慢腳步，你會(hui) 獲得更充分的休憩、更豐(feng) 富的滋養(yang) 和更深刻的啟迪。

　　　　（李易展、古詩嵐整理）