作者：王彥

　　一周內(nei) ，中國電視劇在國際市場不斷迎來高光時刻。

　　《我的阿勒泰》入圍第七屆戛納電視劇節的主競賽單元，堪稱承載著中國價(jia) 值、中國精神的國產(chan) 劇參與(yu) 全球競爭(zheng) 的最新一筆；泰國版《三十而已》在亞(ya) 洲最盛大的影視展會(hui) 香港國際影視展首發預告片，這一國產(chan) 劇IP翻拍版權此前被銷售至6個(ge) 不同國家和地區，泰國版的誕生，意味著中國電視劇有望成為(wei) 海外翻拍資源庫；就在Netflix版《三體(ti) 》亮相時，同名中國電視劇再掀一波熱潮，該劇在海外影視劇評分網站IMDb的單集最高評分達8.6分，這部從(cong) 創意到攝製後期完全中國製造的科幻作品全球圈粉，無疑是中國影視產(chan) 業(ye) 資源配置能力提升的上佳佐證。

　　從(cong) 鋪內(nei) 容到賣版權、從(cong) 單劇突破到布局海外IP戰略，這些集中高光背後，是國產(chan) 劇跨越文化藩籬、助力中國故事“縱橫四海”的努力注腳——在全球內(nei) 容產(chan) 業(ye) 多元化發展的當下，國產(chan) 劇的內(nei) 容供給品類豐(feng) 富，傳(chuan) 播渠道日漸多元化，國際競爭(zheng) 力亦不斷增強。

　　主題劇也能在海外找到知音

　　美食、熊貓、長城、故宮……曾有跨文化傳(chuan) 播學者形容，這些中國獨有的典型文化符號是“出海”時的香餑餑。反映在國產(chan) 劇領域，很長一段時間，古裝劇揚帆出海似乎更為(wei) 順利。但如是認知正被顛覆，一批主題創作、主旋律題材劇也能在海外找到知音。

　　在香港國際影視展傳(chuan) 播論壇上，華策影視集團總裁傅斌星以創作者身份分享了兩(liang) 個(ge) 數據：點擊量3008萬(wan) 次、覆蓋人數破2.6億(yi) ，這是《去有風的地方》以多語種在YouTube平台上線後收獲的成績。這部關(guan) 注當代中國青年“慢生活”、被視為(wei) “文旅融合劇”的作品，不僅(jin) 在首播時帶動了國內(nei) 旅遊市場，如今也顯現出國產(chan) 劇撬動海外遊客的潛力。而作為(wei) 平台方，優(you) 酷副總裁謝穎感慨，以《功勳》為(wei) 代表的主旋律電視劇，如今在海外也是叫好又叫座，“這超出了我們(men) 的預期”。無獨有偶，冬奧題材電視劇《超越》的國際發行清單裏，赫然列著超過13家不同規模、不同地區的發行機構，觸達觀眾(zhong) 人群覆蓋亞(ya) 洲、北美、歐洲、大洋洲、非洲。

　　在國家一級導演李路看來，影視作品的對外傳(chuan) 播，其本質是在跨文化交流中求同存異、贏取價(jia) 值認同的過程。“最關(guan) 鍵還是要把內(nei) 容做好，因為(wei) 全球對真善美的追求是共通的，隻有搭載著優(you) 質內(nei) 容輸出，其他國家和地區的觀眾(zhong) 才會(hui) 真心感受到我們(men) 要講的故事，才會(hui) 真心接受一部劇或者一部電影所要傳(chuan) 達的文化內(nei) 涵。”此前，由他導演的《人世間》在拍攝期間，就被迪士尼預購了海外獨家發行權。該劇也因為(wei) 細膩溫暖的人、事、情，引發海內(nei) 外熱烈反響。

　　從(cong) 單向度的作品傳(chuan) 播到實現“內(nei) 容共創”

　　事實上，中國的主旋律題材如何做到“牆內(nei) 開花牆外香”，一直是“華流”出海的重要課題。最新一批主題劇能實現多地區、多平台的廣域覆蓋，既是內(nei) 容的勝利，也得益於(yu) 渠道的優(you) 勢。在這方麵，作為(wei) 多年來持續布局全球市場的上海檸萌影視，為(wei) 國產(chan) 劇“出海”提供了從(cong) 單向度的作品“播出去”到實現“內(nei) 容共創”、由渠道反哺內(nei) 容的有益探索。

　　以泰國版《三十而已》為(wei) 例，該劇2023年6月在曼穀開機，今年1月殺青，全劇采用泰國的全明星陣容。內(nei) 容上，《三十而已》讓女性放下年齡焦慮、活出真我的主題表達暢行世界；渠道上，出品方依靠多年來不斷擴容的國際合作朋友圈，融合了當地市場與(yu) 觀眾(zhong) 需求，以更符合泰國本土市場的話語體(ti) 係和表達風格進行創作表達，在創作維度上走出了一條從(cong) “內(nei) 容出海”到“內(nei) 容和創作模式協同出海”的戰略升級之路。2025年是中泰建交50周年。可以期待，一則發端於(yu) 中國市場的女性故事在泰國的土壤全新生長；更值得關(guan) 注的，是其背後中國創作理念、製作模式與(yu) 國際市場相結合後，打造出的兼具中國特色、國際審美需求的優(you) 質內(nei) 容。

　　再看《超越》，該劇在內(nei) 容上以小見大，通過兩(liang) 代運動員冰雪築夢的故事，折射冰雪運動在中國近40年的發展曆程。渠道上，該劇出品方上海檸萌影視近年來不斷擴大國際合作的“朋友圈”，連年新增多家海內(nei) 外電視台以及流媒體(ti) 平台合作夥(huo) 伴，已有累計將近2萬(wan) 小時的內(nei) 容發行至全球190多個(ge) 國家和地區。僅(jin) 2023年，檸萌廠牌下的4部新劇就在30多個(ge) 平台進行了發行，涉及20多個(ge) 語種。有了內(nei) 容與(yu) 渠道的雙重發力，贏得過中國觀眾(zhong) 喜愛的故事，憑其世界共通的成長母題，在拓寬的“出海航道”中抵達更多受眾(zhong) ，同樣激發了國外觀眾(zhong) 的共鳴與(yu) 代入。

　　原汁原味的中國故事最具破圈實力

　　隨著優(you) 質國產(chan) 劇與(yu) 海外觀眾(zhong) 雙向奔赴的圖景漸漸鋪開，國產(chan) 劇如何在國際傳(chuan) 播中拚出特色，類似問題被業(ye) 界反複探討。值得玩味的是，無論站在外部視角還是內(nei) 部，答案似乎是一致的——原汁原味的“中國故事”最具破圈實力。

　　拉美媒體(ti) 公司首席執行官兼創始人喬(qiao) 斯感慨：“中國影視劇的進步趨勢令人驚歎，不管是故事還是製作水平都很驚人。”他期待的國產(chan) 劇，“既能讓全球觀眾(zhong) 感受到中國深厚的曆史文化底蘊，也能了解到今天中國普通人生活的萬(wan) 花筒”。

　　香港演員蔡思貝自小在海外求學，精通多國語言，她先後獲得過中國香港、新加坡、馬來西亞(ya) 等多地的表演獎項。無論是成長經曆還是演藝經曆，她都有著國際化視野。這次參演弘揚中醫文化的電視劇《你好，我的大夫》，蔡思貝說得真誠：“影視作品是一種易於(yu) 年輕人理解和接受的表達方式，電視劇中的故事能讓中華傳(chuan) 統文化在潛移默化中走向世界，展現出強大的生命力。”

　　《三體(ti) 》導演楊磊的一席話可能道出國產(chan) 劇從(cong) 過去到未來持續圈粉的核心競爭(zheng) 力：“科幻是個(ge) 舶來概念。在拍《三體(ti) 》時，從(cong) 劇組籌備的第一天開始，我就告訴所有工作人員、主創，先把‘科幻’兩(liang) 個(ge) 字忘掉，就是盡量模糊掉所有海外科幻片裏應有的設計，完全按照中國本土化的現實主義(yi) 路徑來思考。與(yu) 此同時，我們(men) 還在劇中注入了方言、華陰老腔等中國自己的語言和戲曲文化。”事實證明，打上了鮮明中國烙印的科幻故事，是“走出去”並收獲美譽的最好密碼。（王彥）