近年來，《朗讀者》《國家寶藏》《經典詠流傳(chuan) 》《典籍裏的中國》等一係列具有人文情懷的文化類節目和綜合性文藝晚會(hui) 集體(ti) 走紅，掀起了一股弘揚中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的熱潮。這些文藝節目何以贏得市場和口碑？如何讓創新藝術持續下去？

　　“如果說《國家寶藏》是讓國寶活過來，那麽(me) 《經典詠流傳(chuan) 》就是要讓詩詞活起來。”在知乎上，曾有網友這樣評價(jia) 中央廣播電視總台推出的兩(liang) 檔重磅文化類節目。

　　作為(wei) 一檔大型文化音樂(le) 節目，《經典詠流傳(chuan) 》原創“和詩以歌”模式，用極富創造力的方式弘揚中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化，傳(chuan) 遞主流價(jia) 值。節目連續4季收獲良好反響和業(ye) 界口碑。最新播出的一季《經典詠流傳(chuan) ·大美中華》用虛實結合的舞美設計帶來身臨(lin) 其境的沉浸感，演唱前，每位傳(chuan) 唱人在水幕包裹中走進“經典畫卷”，主持人在舞台特定區域結合AR解讀詩詞背景，由此帶領觀眾(zhong) 邁入詩詞世界。

　　《國家寶藏》更是近來最具口碑和熱度的文化節目之一。《國家寶藏》幾乎每一季都會(hui) 從(cong) 浩瀚的館藏中選出3件國寶，通過講述文物背後的故事，讓大眾(zhong) 對國寶的認知從(cong) 遙遠變得親(qin) 切、從(cong) 好奇變成敬畏。作為(wei) 一檔傳(chuan) 統的文博類節目，《國家寶藏》突破講述文物故事一貫老氣橫秋的口吻，從(cong) 情感上、視覺上、表達上注重年輕化的表達方式，拉近觀眾(zhong) 與(yu) 文物的距離。同時還邀請很多明星嘉賓用情景劇的形式創新演繹國寶故事，吸引更多人關(guan) 注曆史、守護文物。

　　“從(cong) 年輕人的角度來說，這些文化節目很時尚，是一種很高級的時尚。因為(wei) 這些節目在挖掘文化上不是一種老套、常規、被動受教育式的挖掘，而是采用了諸如古今穿越等新穎元素，將傳(chuan) 統文化轉變為(wei) 年輕人樂(le) 於(yu) 接受的形式，既有藝術手段的創新，還能讓年輕一代了解中國博大精深的傳(chuan) 統文化。”西藏廣播電視台文藝導演普布說。西藏廣播電視台承辦的2022年春節藏曆新年聯歡晚會(hui) 將百姓視角、民族文化和時尚潮流共冶於(yu) 一爐，在眾(zhong) 多“春晚”中獨樹一幟，受到了普遍好評。

　　據擔任2022年春節藏曆新年聯歡晚會(hui) 總導演的普布介紹，今年“藏晚”更關(guan) 注當下西藏的發展變化和群眾(zhong) 的幸福生活，把鏡頭對準民間，展現西藏的發展成果。

　　“我們(men) 沒有高大上、特別炫的東(dong) 西，老百姓參加節目的比重在全國衛視裏有可能是最高的。”普布說。

　　展現民族文化是曆年“藏晚”的主要特色，今年“藏晚”除了民族化外，還特別突出了時尚化，如通過剪影動畫、情景歌舞、當紅說唱、流行樂(le) 隊、時空對話來表達西藏各項事業(ye) 取得的全方位進步。同時，還利用虛擬技術將珠穆朗瑪峰、林芝桃花等西藏的美麗(li) 風光真切地呈現在觀眾(zhong) 眼前，令人沉浸其中。

　　隨著觀眾(zhong) 對藝術的追求和審美的不斷提升，在融媒體(ti) 時代，文化綜藝如何創新成了橫亙(gen) 在諸多創作者麵前的一道溝壑。普布已經連續擔任了5屆藏曆年春晚總導演，在他看來，中國的電視綜藝節目陷入了某種瓶頸。雖然舞台越來越華麗(li) ，拍攝技術越來越精細，卻越來越不注重創作本身。

　　“融媒體(ti) 時代是內(nei) 容為(wei) 王，不管形式如何千變萬(wan) 化，但是核心還是內(nei) 容。要想突圍必須回歸藝術的本真，用心、用情、用真。”普布說，“創新要有一個(ge) 主心骨，要找到令年輕人感興(xing) 趣的點進行嫁接，但同時也不能因此而丟(diu) 掉主流媒體(ti) 的審美、價(jia) 值觀和社會(hui) 責任。”

　　黑龍江廣播電視台國家一級導演趙榮麗(li) 認為(wei) ，文化綜藝的創新，一定是文化傳(chuan) 統和現代時尚相結合的形式。在創作過程中，不能脫離傳(chuan) 統經典文化的傳(chuan) 承憑空打造所謂現代時尚，而是要把傳(chuan) 統的東(dong) 西與(yu) 時代的精神相結合。如果沒有傳(chuan) 統的根基，創作不出唱響時代最強音的作品。要從(cong) 真實、感人等方麵來進行拿捏，走進人民群眾(zhong) 最接地氣的生活，不要居高臨(lin) 下，要在寓教於(yu) 樂(le) 之中讓人受到啟迪。王偉(wei) 傑