作者：馬立新（山東(dong) 師範大學教授、博導）；楊利萍（山東(dong) 師範大學碩士研究生）

　　五四青年節即將來臨(lin) ，青春片成了電影市場的熱門，《奇跡·笨小孩》《我是真的討厭異地戀》等作品吸引了觀眾(zhong) 的目光，也引發了各界對青春片創作的關(guan) 注。近年來，一種有別於(yu) 以往青春校園愛情的新型青春片在影壇強勢崛起，分外吸睛。《奇跡·笨小孩》《燃野少年的天空》《我的青春有個(ge) 你》《五個(ge) 撲水的少年》等影片極大地拓展了“青春”主題的廣度與(yu) 深度，以一係列個(ge) 性鮮明的青春形象和多元化的類型探索推動了國產(chan) 青春題材創作的美學嬗變。

　　以強烈的問題意識、社會(hui) 責任和時代精神深入開掘青春主題

　　以前的青春片和近兩(liang) 年的創作雖同為(wei) 青春現實題材，但兩(liang) 者對青春的理解、對青春主題的詮釋卻不盡相同。前者的敘事一般囿於(yu) “愛情+校園+友情”主題，後者則把鏡頭伸向了廣闊的現實領域，開拓出更為(wei) 豐(feng) 富的青春內(nei) 涵。比如《狗十三》由一隻名叫“愛因斯坦”的狗的丟(diu) 失，引出女孩李玩與(yu) 父親(qin) 、繼母、弟弟、奶奶、爺爺之間的一係列衝(chong) 突。《過春天》則從(cong) 少女佩佩尋找身份認同的心路曆程切入，講述遊走在香港、深圳兩(liang) 地街頭冒險帶貨的深港水客，展現一段另類的青春故事。正是從(cong) 這些尖銳衝(chong) 突、刺激冒險中，我們(men) 看到了青春主體(ti) 自我意識、性別意識的覺醒，看到了青春在逆境中的頑強成長。

　　如果說，《狗十三》和《過春天》所展現的青春帶給人們(men) 的是發人深省的警示，那麽(me) 《燃野少年的天空》《送你一朵小紅花》所表達的則是浴火重生、更具勵誌價(jia) 值的青春。《燃野少年的天空》以人文關(guan) 懷介入“落後”高中生的精神世界，著力刻畫其渴望成功、實現成功的過程，唱響了一曲“雖是小草，迎風不倒”的逆襲青春；《送你一朵小紅花》則借助愛情故事對一個(ge) 青年癌症患者曆經病痛洗禮涅槃重生的過程進行展現；《奇跡·笨小孩》《一點就到家》聚焦改革開放與(yu) 新農(nong) 村建設中的青年創業(ye) ，譜寫(xie) 了極具新時代精神的青春創業(ye) 之歌；還有《我的姐姐》借助廣受社會(hui) 關(guan) 注的重男輕女問題，將“責任和義(yi) 務”這一內(nei) 涵賦予青春主題，進一步拓展了中國青春片的表現空間。這些青春片在開拓青春主題時，注入強烈的問題意識、社會(hui) 責任和時代精神，體(ti) 現出了濃烈的現實主義(yi) 色彩，呈現出更加多元的青春，更加廣闊的青春，更加積極進取的青春。

　　　以立體(ti) 豐(feng) 滿且具有典型性的新時代青年形象抒寫(xie) 鼓舞人心的奮鬥篇章

　　青春片在青春主題廣度與(yu) 深度上的拓展，主要依托於(yu) 創作者對一係列性格鮮明、氣質迥異的新時代青春形象的立體(ti) 塑造。《燃野少年的天空》裏少年老狗用一部電影的時間認真學一支舞蹈，單純而快樂(le) 。《閃光少女》中，組建民樂(le) 團的幾個(ge) 少女或古靈精怪，或帥氣寡言，或清純軟萌，看似弱小，卻以鏗鏘有力的民族樂(le) 曲喚起了人們(men) 對保護傳(chuan) 承中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的責任和使命。《一點就到家》中，屢次創業(ye) 失敗後一度沉淪的魏晉北有個(ge) 電商夢，在失敗麵前越挫越勇的樂(le) 天派彭秀兵有一個(ge) 快遞夢，還有思想瘋狂跳躍、自帶文藝氣質的李紹群有個(ge) 咖啡夢，這三個(ge) 青年人物和他們(men) 的夢想匯聚在一起，象征著當代無數年輕人渴望實現青春價(jia) 值的夢想。青春片中，勵誌者和奮鬥者的身影越來越多，越來越顯眼。這些人物以鮮明的性格特征和飽滿的人性魅力豐(feng) 富了青春形象的畫廊。

　　需要特別指出的是，在展示年青一代昂揚積極的精神麵貌同時，青春片所塑造的青春形象還在立體(ti) 性、真實性、典型性方麵取得了突破。與(yu) 以往青春片中清純少女、迷糊少年等扁平化的形象不同，近幾年青春片中的主人公不僅(jin) 性格表現出了更多側(ce) 麵，所處的家庭背景、生活境遇也折射出了更多社會(hui) 現象和現實問題。比如，在《我的姐姐》中，安然傲然走出重男輕女家庭困境，並在自我追求與(yu) 家庭責任衝(chong) 突中蝶變成長；還有《送你一朵小紅花》裏的癌症患者韋一航，在家人和愛人的幫助下逐漸走出疾病帶來的心理陰霾。這些充盈著強勁正能量的形象用熱血抒寫(xie) 著鼓舞人心的奮鬥篇章，為(wei) 青春片的審美嬗變增添了一抹亮麗(li) 色彩。

　　　探索多重審美元素和風格類型的融合，為(wei) 題材發展注入創新活力

　　多重審美元素和風格類型的融合創新，是近年青春片又一重要變化。這主要體(ti) 現為(wei) 兩(liang) 個(ge) 維度。第一，創作者打破了傳(chuan) 統類型之間的森嚴(yan) 壁壘，以融合創新的思路探索“青春+歌舞”等多種新模式。比如，去年上映的《你的婚禮》《我要我們(men) 在一起》等在青春題材中講述愛情故事。區別於(yu) 以往年輕渣男惡女互相傷(shang) 害的俗套劇情，這兩(liang) 部影片中的主人公為(wei) 了配得上閃閃發光的愛人而努力奮鬥，想要變成更優(you) 秀的自己。這種愛情是互相欣賞的共同進步，表達了積極正麵的價(jia) 值理念。在類型融合方麵走得更遠的是《一點就到家》和《燃野少年的天空》。前者融合了青春、懸疑、喜劇、科幻等類型元素。在送快遞的情節中，創作者使用驚悚片的拍攝手法、喜劇化的表演風格，配上懸疑意蘊很強的音樂(le) ，營造出強烈的荒誕感。與(yu) 此同時，影片運用跳切和快速剪輯技術，配合創業(ye) 三人組幽默滑稽的創業(ye) 過程，極大增加了作品的喜劇效果。《燃野少年的天空》則在青春、歌舞、喜劇、愛情等類型元素融合創新方麵大膽探索，尤其是對歌舞元素的開掘，為(wei) 國產(chan) 青春片的多元發展打開了新的想象空間。

　　第二，近年青春片在青春審美元素的開掘運用方麵也走在前列。《閃光少女》《快把我哥帶走》等作品嚐試融入二次元元素。所謂二次元，是與(yu) 三次元的現實世界相對立的概念，動畫、漫畫、電子遊戲是構成二次元世界的主要元素，也是人們(men) 進入二次元世界的主要通道，擁有龐大而穩定的青少年粉絲(si) 群體(ti) 。將二次元元素有機融入青春片創作，正好貼合青年群體(ti) 的喜好。以《閃光少女》為(wei) 例，作品加入漫展、角色扮演、手辦等視覺奇觀，通過略帶誇張的手法，將戲劇矛盾和人物衝(chong) 突進一步放大，使青年觀眾(zhong) 在二次元式的生活場景中獲得身份認同，得到審美愉悅。還有的作品巧妙植入“平行時空”“穿越”等新穎戲劇概念。比如，《送你一朵小紅花》中，主人公韋一航幻想出來的潔白鹽湖多次出現。這個(ge) 平行空間超越了物質、時空，表現了人們(men) 對平凡生活的美好寄望，傳(chuan) 達出“無論多麽(me) 苦難的日子，你都已戰勝了它”的理念。青春片《快把我哥帶走》則使用穿越和時光倒流的概念，實現“我哥變她哥”的奇幻設定，加強人物角色的戲劇衝(chong) 突，具有強烈的情感衝(chong) 擊力。

　　積極、多元、豐(feng) 盈、熱血，這是近年來青春片給觀眾(zhong) 帶來的直觀感受，也是青春最好的樣子。創作者通過主題開掘、人物塑造、類型融合等方式，推動青春片多樣化的審美轉型，使青春片呈現出更加立體(ti) 的麵貌，也讓觀眾(zhong) 對青春乃至社會(hui) 和人生有了更加深刻的理解。

　　　　（本文為(wei) 國家社科基金藝術學項目《數字藝術非義(yi) 行為(wei) 及其對抗機理研究》階段性成果。