原標題：舞劇上“雲(yun) 端”能否成常態

　　前不久，兩(liang) 台舞劇以1元票價(jia) 線上直播演出引爆“雲(yun) 端”：廣州歌舞劇院原創舞劇《醒·獅》赴四川大劇院演出，為(wei) 配合地方防疫要求，線下演出轉為(wei) 線上直播，引來340萬(wan) 人次觀看；大型經典舞劇《絲(si) 路花雨》在新甘肅客戶端視頻號進行全球網絡首播，兩(liang) 個(ge) 小時吸引了20多萬(wan) 人在線觀看。

　　受疫情影響，近兩(liang) 年不少演出選擇線上直播，取得了不錯的成績。但是相對電影、歌曲等大眾(zhong) 化、產(chan) 品化的文藝作品而言，舞劇受演出條件和觀眾(zhong) 群體(ti) 等因素影響，人們(men) 對其搬上“雲(yun) 端”能否覓得知音抱有疑慮態度。此次《醒·獅》與(yu) 《絲(si) 路花雨》的成功給出了兩(liang) 個(ge) 答案：一是高雅藝術並非曲高和寡，在廣大群眾(zhong) 中也有強大的影響力；二是被疫情困住的隻是線下演出形式，而不是演出市場，群眾(zhong) 的文化消費需求仍然旺盛。

　　事實上，高雅藝術走向大眾(zhong) 市場，並不是在今天才有答案，隻不過是近兩(liang) 年在疫情影響下，演出市場麵臨(lin) 的困局被放大了。早在2017年，《絲(si) 路花雨》就推出了旅遊版，先後在敦煌、蘭(lan) 州進行常態化駐場演出，既豐(feng) 富了當地旅遊市場的業(ye) 態供給，也探索出一條傳(chuan) 統文藝院團的市場化路徑。

　　當然，並非所有文藝演出都能獲得大眾(zhong) 市場認可。

　　首先，演出作品要足夠優(you) 秀。藝術價(jia) 值是文藝作品的生命力，無論是大眾(zhong) 藝術還是高雅藝術，要掙觀眾(zhong) 的錢，必須先俘獲觀眾(zhong) 的心。取材於(yu) 敦煌壁畫的《絲(si) 路花雨》，被稱為(wei) “中國民族舞劇的典範”，曆時40多年經久不衰，在國內(nei) 外演出達3000多場次。近幾年《絲(si) 路花雨》旅遊版演出之所以能實現常態化，與(yu) 其本身的藝術價(jia) 值不無關(guan) 係。從(cong) 市場供需關(guan) 係來看，就是觀眾(zhong) 對優(you) 秀演出有消費需求，而《絲(si) 路花雨》正好具備消費價(jia) 值。

　　其次，演出價(jia) 格要足夠親(qin) 民。滿足大眾(zhong) 消費的前提是物有所值，人們(men) 在劇院花幾百元看演出與(yu) 線上花1元錢看演出的體(ti) 驗感是不同的。無論是身臨(lin) 其境的細品，還是隔屏遠觀的淺嚐，不同的觀看體(ti) 驗有不同的價(jia) 格。從(cong) 商品價(jia) 值角度看，《醒·獅》與(yu) 《絲(si) 路花雨》能夠引爆“雲(yun) 端”，1元錢票價(jia) 與(yu) 演出本身的藝術價(jia) 值具有同樣強大的吸引力。有了此次的成功探索，相信《絲(si) 路花雨》的全球網絡首演，不會(hui) 隻是一次嚐試。

　　很多人關(guan) 心的是，優(you) 秀如《絲(si) 路花雨》們(men) 的1元“雲(yun) 端”演出能否成為(wei) 常態？從(cong) 演出作品的觀賞體(ti) 驗、市場化需求來看，上“雲(yun) ”不可能完全替代線下，但是可以作為(wei) 線下演出的“引流”方式，也可以成為(wei) 滿足不同消費群體(ti) 的“體(ti) 驗版”。

　　在以前，很多觀眾(zhong) 之所以沒有被《絲(si) 路花雨》們(men) 圈粉，不是演出不夠精彩，也不是觀眾(zhong) 沒有消費需求，而是缺少充分的獲得渠道。在網絡時代，不管有沒有疫情影響，讓優(you) 秀劇目立足舞台、走出舞台，通過線上渠道的推廣營銷和直播展示，都將拓展出更大的演出市場空間，贏得更廣泛的觀眾(zhong) 群體(ti) 。隻要觀眾(zhong) 認可，不管線上線下都是文化消費。

　　高雅藝術走進尋常百姓家，於(yu) 文藝院團、文化企業(ye) 而言，創排好作品，沽於(yu) 識貨人，可以帶來更多經濟效益；於(yu) 普通觀眾(zhong) 和社會(hui) 而言，通過普及優(you) 秀文藝作品，豐(feng) 富群眾(zhong) 文化生活，將產(chan) 生更大社會(hui) 效益。一舉(ju) 兩(liang) 得，何樂(le) 而不為(wei) ？（陳發明）