備受矚目的國產(chan) 動畫電影《新神榜：楊戩》在暑期檔公映，作為(wei) 取材於(yu) 傳(chuan) 統神話傳(chuan) 說的幻想題材動作大片，為(wei) 電影市場注入了活力。近年來，從(cong) 《西遊記之大聖歸來》《哪吒之魔童降世》《薑子牙》《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》到《新神榜：楊戩》，對中國經典神話傳(chuan) 說進行改編創作的動畫電影接連不斷，傳(chuan) 統文化的現代化呈現已經成為(wei) 動畫電影主流，也是觀察、思考國產(chan) 動畫電影市場和藝術的重要視角與(yu) 路徑。

　　經典人物的時代新意

　　對於(yu) 取材經典神話傳(chuan) 說的動畫電影而言，能否將人物角色進行現代化轉變，為(wei) 耳熟能詳的故事再添亮點、再出新意，是成敗的關(guan) 鍵。如今的動畫電影受眾(zhong) 並不局限於(yu) 少兒(er) ，而是麵向全年齡層，人物的複雜化幾乎成為(wei) 必然。角色擁有複雜人性與(yu) 豐(feng) 富內(nei) 心，既是現實世界的真實映射，也是人物塑造的創新思路，從(cong) 而搭建起角色與(yu) 當代觀眾(zhong) 之間的溝通橋梁，獲得認同和共鳴。

　　如《新神榜：楊戩》中的主角二郎神楊戩，一反傳(chuan) 說中所向披靡、震天撼地的英勇神將形象，瞎了第三隻眼，失去所有功力，淪落成為(wei) 了一點小錢去抓偷藥小妖的“賞銀捕手”。隨著故事的進展，影片又借楊戩劈桃山救母的神話與(yu) 封三聖母入華山的傳(chuan) 奇，將其轉變成被自己的師父為(wei) 了守護權力而欺瞞利用的一枚棋子。最終楊戩奮起抗爭(zheng) ，破解所有謎團，消滅了惡神，顯示了與(yu) 當今觀眾(zhong) 同樣的向真向善追求。電影中另一角色沉香的人設也昭示了這一點。沉香在影片中是一個(ge) 消瘦、沉默、孤僻、叛逆的少年，因為(wei) 幼時寄人籬下，心靈傷(shang) 痕累累。他的一切決(jue) 定都隻從(cong) 自我出發，這與(yu) 當下一些存在心理障礙的年輕人如出一轍。最終他通過親(qin) 情和愛獲得了解脫。

　　《哪吒之魔童降世》裏，哪吒通過種種曲折遭遇獲得精神上的覺醒，認為(wei) 除了天命外，自己的命運更應掌握在自己手裏。這是當今頂住壓力頑強成就自我的年輕人在動畫電影中的藝術折射。《白蛇2：青蛇劫起》中的小青則反映了部分女性的成長過程。她從(cong) 相信、依賴別人到逐漸自我成長，越來越獨立、強大、堅韌，從(cong) 而保護自己，也保護自己想保護的人。

　　這些動畫電影中全新的人物改編，既是經典角色的現代化呈現，也融入了當下社會(hui) 生活中年輕人遇到的問題，體(ti) 現出時代新意。青年觀眾(zhong) 可以從(cong) 中找到自己的“替身”，那些在影片中艱難跋涉的人物，就像在生活中努力奮鬥的他們(men) 自己。藝術源於(yu) 生活，人們(men) 可以從(cong) 影片中發現與(yu) 生活中類似的難題，這些經典人物的選擇也能給觀眾(zhong) 帶來啟迪。

　　新美學風格在形成

　　動畫電影的視聽效果是創作要點，也是重要看點。近年來，我國的動畫電影正在逐步形成以新中式美學為(wei) 主基調，雜糅部分西方元素的藝術呈現。如《新神榜：楊戩》中，仙界雲(yun) 霧彌漫的背景與(yu) 未來紀元裏的飛船、時空穿梭機結合，打造出宛如正在進行星球大戰的另一個(ge) 時空。古代神話傳(chuan) 說與(yu) 現代高科技相結合，從(cong) 審美方麵為(wei) 觀眾(zhong) 營造了溝通古今的綠色通道。整部影片在特效和畫麵美學上開創了新境界，雜糅多種元素又仿若天成的動畫場景，屢屢令人眼前一亮。影片中最動人的是《洛神賦》舞蹈場景，通過對敦煌壁畫的模仿和空中“混元氣”托起的動態群舞，仿若飛天神女再現，伴隨著輕輕吟唱的女聲歌謠，造就了如夢似幻的盛大場麵，呈現了一場視聽盛宴。這些手法延續了製作方追光動畫在《新神榜：哪吒》中的蒸汽朋克畫風，也與(yu) 《白蛇2：青蛇劫起》中的廢土風雜糅古代兵器、古代建築的做法異曲同工。

　　《新神榜：楊戩》中不同角色的法身出體(ti) ，伴隨粒子渲染和各種法器的特效，造就了氣場全開、氛圍感十足的打鬥場景；從(cong) 四大天王的4種不同法器，到沉香使用各種神通時展現的正邪法身，再到最終楊戩舉(ju) 斧劈山的絢爛場景，尤其是片尾宏大的太極空間3D水墨畫的呈現，令影片的二維水墨畫完成向三維動畫的轉變，想象瑰麗(li) ，風格鮮明，顯示了國產(chan) 動畫片在特效技術上的巨大進步。類似的是，《白蛇2：青蛇劫起》中也使用了道教理念，通過“風火雷電”四劫，展現了修羅城消亡的雄奇場景。

　　總體(ti) 而言，市場反響較強的國產(chan) 動畫電影，往往在視聽風格上呈現出中西合璧、古今融通的特點。動畫電影新的美學風格、潮流的形成，還需要更多高品質、風格近似的作品持續湧現，但目前此類國產(chan) 動畫電影在這方麵已經積累了寶貴的經驗，值得讚許。

　　傳(chuan) 統故事的現代化改編

　　近年來，國產(chan) 動畫電影出現了不少取材傳(chuan) 統神話傳(chuan) 說的新作，大多數動畫質感和技術效果良好，但敘事能力尚有差距。

　　通過近年來多部動畫電影對經典封神故事的改編，已經造就了全新的“封神宇宙”：神魔爭(zheng) 鬥不息，三界變幻不居，人間愛恨情仇滋生，悲歡離合流轉。《哪吒之魔童降世》中的哪吒原本命定助周伐紂，卻偏偏身攜“魔珠”出生；《薑子牙》中本該成神的薑子牙因放過了一個(ge) 被他視為(wei) 蒼生之一的狐妖“小九”，自己被流放多年。動畫電影將封神故事進行了現代性的轉換與(yu) 重構，融入當下社會(hui) 普通人的情感，已經成為(wei) 動畫電影創作的新趨勢。

　　我國神話傳(chuan) 說中的西遊故事、封神故事等想象奇異獨特、情節延展性強、影響深遠，非常適於(yu) 進行動畫電影改編。這些題材的創作難點就在於(yu) 找到情節、情感與(yu) 當下觀眾(zhong) 的共鳴點，重塑人物，重構情節線，觸及當下的熱點社會(hui) 話題，啟發青年觀眾(zhong) 對人生問題的思考。這些動畫電影往往源於(yu) 經典又有別於(yu) 經典。老酒如何調出新口味，我國電影工作者正不斷迎接挑戰，也不斷譜寫(xie) 著華彩新篇。

　　(作者單位：劉藩，中國藝術研究院；江美燕，澳門科技大學)