【光影紀】

　　2021年，許多人記住了河南衛視的“中國節日係列”。春節《唐宮夜宴》、元宵節《芙蓉池》、端午節《洛神水賦》等，共同塑造了係列晚會(hui) 的口碑。其中，令一位河南網友最為(wei) 觸動的，是河南衛視《七夕奇妙遊》晚會(hui) 上推出的《龍門金剛》節目：對於(yu) 剛剛經曆了一場暴雨的老鄉(xiang) 們(men) 來說，“躍龍門”的美好寓意和金剛力士像的力量感，最為(wei) 鼓舞人心。這也正是主創團隊的初衷。《七夕奇妙遊》總導演之一、視覺總監李鵬說，希望讓晚會(hui) 的內(nei) 容不隻是娛樂(le) ，而是立足廣袤的傳(chuan) 統文化，給予當代觀眾(zhong) 更多精神共鳴。

　　龍門石窟，是世界上造像最多、規模最大的石刻藝術文化遺產(chan) 。“七夕的元素裏有星空宇宙，因此在確定以龍門石窟作為(wei) 拍攝題材時，最先想到了飛天。”李鵬介紹。敦煌藝術中的飛天形象為(wei) 人熟知，與(yu) 之年代相近、風格並不全相同的龍門飛天，卻很少在影視或舞台作品中呈現，人們(men) 對龍門石窟的金剛形象也較為(wei) 陌生。此次創作中，團隊選取飛天、金剛力士形象作為(wei) 載體(ti) ，有意突破大眾(zhong) 的慣性認知，著重塑造龍門特有的藝術形象。

　　為(wei) 此，主創人員對龍門石窟中生動多樣的藝術造型進行了全麵梳理。“我們(men) 請教專(zhuan) 家，翻閱、學習(xi) 大量典籍，深入理解龍門石窟‘伎樂(le) 天’形象；同時把握龍門‘金剛’不同於(yu) 雲(yun) 岡(gang) 石窟、敦煌壁畫的特點，它更為(wei) ‘中國化’，更加樸實、有力量。”李鵬說，團隊在此基礎上，進一步進行藝術化處理，編排成舞蹈，做到“每一個(ge) 造型定格時，體(ti) 態在龍門石窟中都有據可依，可以找到原型”。

　　同時，團隊延續了廣獲讚譽的“傳(chuan) 統文化+現代科技”路線，創新使用了諸多視覺特效技術，以“重煥”文物昔日光彩。為(wei) 了在後期視覺包裝上營造一個(ge) 有衝(chong) 擊力的整體(ti) 氛圍，團隊選擇了“虛實相生”的方案，部分鏡頭嚴(yan) 格遵守《文物保護法》的相關(guan) 規定，在龍門石窟景區實景拍攝，另一部分用電腦進行合成。

　　“我們(men) 使用航拍機，對龍門石窟造像進行了多角度的實地采集，然後在3D模型上置換貼圖、修複瑕疵。”李鵬說，這種技術目前在文物的複原上比較常用，但在影視領域可能是第一次，它類似於(yu) 對龍門石窟內(nei) 的造像進行‘掃描’，場景的還原度更為(wei) 精確。

　　《龍門金剛》的尾聲，石像重煥光彩，仿佛時光倒流千年。李鵬說，他們(men) 希望借助這個(ge) “彩蛋”，傳(chuan) 達傳(chuan) 承優(you) 秀傳(chuan) 統文化的理念，“曆史文物承載著集體(ti) 的記憶，連接著過去，也連接著未來”。

　　（光明日報記者李丹陽采訪整理）

　　（本期選題支持：王勝昔、周洪雙）