【專(zhuan) 家點評】

　　作者：高高（中央美術學院美術館副館長）

　　一段時間以來，“後疫情時代”已經成為(wei) 美術館在現狀分析或未來預判中出現頻率最高的話題“前綴”。新冠肺炎疫情仿佛是一場“特殊情境測試”，在特殊環境條件下，原本隱藏的或被忽視的問題得以凸顯。從(cong) 疫情突發時的應急處理到對疫情防控常態化的逐漸適應，美術館行業(ye) 對疫情影響的認識處於(yu) 不斷更新、變化和深入的過程中。

　　最為(wei) 直接且最易被感受到的一個(ge) 挑戰就是無法預料的臨(lin) 時閉館以及不能確定的展期安排。由於(yu) 展覽組織相關(guan) 因素的複雜性，如藝術家的個(ge) 人安排、借展方的借展時長要求與(yu) 借展作品的其他檔期計劃、作品運輸途經地區的不同疫情狀況、展覽保險覆蓋時間限製、國際作品在境內(nei) 停留時效的規定等等，展期調整常常不是從(cong) 這個(ge) 月調到下個(ge) 月，而是從(cong) 上半年調到下半年，甚至是從(cong) 今年調到明年乃至後年。在疫情持續波動的三年中，這種“乾坤大挪移”式的展期變化，是各個(ge) 美術館或多或少都麵對過的問題，且各館都練就了一番對應的本領。

　　如何在不確定中把握一種相對的確定性，是疫情為(wei) 美術館自身學術思路和展覽建構所提出的課題，它迫使美術館不斷反思建館的初衷與(yu) 宗旨，重新審視自身的優(you) 勢資源，再次評估原有展覽架構及相關(guan) 工作方式中的可控性程度。其中，重視對自有館藏資源的深度研究，關(guan) 注與(yu) 在地文化曆史和當下藝術生態的密切聯係，培養(yang) 有研究和策劃能力的館內(nei) 學術隊伍，這幾個(ge) 以往感覺“老生常談”的話題，經過疫情的檢驗，再次突顯其對於(yu) 美術館可持續性發展的根本性作用，且生發出新的意義(yi) 與(yu) 內(nei) 涵。

　　第二個(ge) 挑戰可能更關(guan) 係到美術館存在的意義(yi) ，那就是作為(wei) 以實體(ti) 的藝術品為(wei) 研究對象和生產(chan) 知識之載體(ti) 的美術館，麵對實體(ti) 展覽與(yu) 作品無法與(yu) 觀眾(zhong) 見麵，或隻能與(yu) 很有限的觀眾(zhong) 見麵的情況，該如何應對。十分自然地，可在線體(ti) 驗的虛擬展覽成了首選。展覽數字化並不是一個(ge) 新生事物。在過去近十年的時間裏，它的主要功用是通過數字技術記錄實體(ti) 展覽，並在展覽結束後，輔助性地繼續通過官方網站等線上形式，發揮相關(guan) 傳(chuan) 播和教育作用。較長時間的閉館，使得線上的展覽與(yu) 活動成為(wei) 美術館與(yu) 公眾(zhong) 見麵的唯一渠道，成為(wei) 美術館還在發生作用的唯一體(ti) 現，這一下將虛擬展覽推至無比重要的地位。很多美術館都嚐試了製作純虛擬的展覽，即完全通過電腦軟件製作一個(ge) 三維的展覽空間，並模擬作品在空間中展出的場景。盡管純虛擬展覽在觀展體(ti) 驗上與(yu) 實體(ti) 展覽相比不盡如人意，且完成一個(ge) 虛擬展覽所投入的時間與(yu) 成本不亞(ya) 於(yu) 甚至高於(yu) 製作一個(ge) 實體(ti) 展覽，但一上線後動輒幾十萬(wan) 的瀏覽人數，使得美術館的從(cong) 業(ye) 者們(men) 感受到一種新的觀展習(xi) 慣正在生成。

　　隨著國內(nei) 疫情防控情況的好轉，美術館恢複開館，實體(ti) 展覽回歸正常，但虛擬展覽已經離開原先的從(cong) 屬地位，成為(wei) 某種程度上可與(yu) 實體(ti) 展並肩的工作板塊，並可以獨立於(yu) 實體(ti) 展覽而存在。擁有“物質性”場館和藏品的美術館，在虛擬的世界中，要塑造一個(ge) 怎樣的形象？是現實中展覽的原樣數字複製，還是借由虛擬世界中的諸多靈活性和拓展性，創造隻有在虛擬世界中才可能存在的展覽，甚至是突破固有的展覽概念和美術館概念，形成一個(ge) 全新理念的藝術場域？這些都是新情況下美術館需要不斷探索與(yu) 實踐的問題。

　　第三個(ge) 挑戰主要是大學美術館普遍都要麵對的。高校中的美術館，如何同時為(wei) 高校與(yu) 社會(hui) 服務，如何既保持正常開放的活躍度，又盡量減少社會(hui) 觀眾(zhong) 與(yu) 高校學生的觀展交叉，是個(ge) 難題。大學美術館往往地處校園之中，在進館動線上很難分流社會(hui) 公眾(zhong) 和校內(nei) 學生。如遇疫情，國內(nei) 的大學美術館有的完全改為(wei) 隻對校內(nei) 師生開放，有的采取一周中的某一天或某幾個(ge) 時段隻對校內(nei) 師生開放，其他時間隻對社會(hui) 公眾(zhong) 開放，相對社會(hui) 上其他美術館來說，大學美術館會(hui) 麵臨(lin) 更長時間的閉館。這種情況對於(yu) 正在籌劃中或未來將要建設的大學美術館可能會(hui) 有參考意義(yi) ：在建築及其環境規劃中，需要考慮大學美術館的社會(hui) 屬性，比如設有可直接通往校區外的大門或通道；美術館與(yu) 校園環境的關(guan) 聯程度可以靈活調整，在有需要時，能夠與(yu) 校園環境分割開，方便分流管理。

　　正如文章開篇時所說，美術館是以人的在場為(wei) 存在之基礎的。眾(zhong) 所周知，美術館的基本功能是研究、收藏、展示與(yu) 教育。其中，前三項功能的工作對象是藝術品，最後一項功能的工作對象是人，而所有的功能最終都是為(wei) 社會(hui) 公眾(zhong) 的美育而服務。人與(yu) 藝術品的麵對麵交流是美術館的永恒主題。在凝視藝術作品的某個(ge) 瞬間獲得精神上的滌蕩或共振，是美術館提供給觀眾(zhong) 的獨特體(ti) 驗。希望大家在任何可能的時候，去到美術館，感受這種體(ti) 驗的無比魅力。