3月6日，北京長安大戲院上演京劇《劉蘭(lan) 芝》受到了觀眾(zhong) 熱烈好評。這是“克紹萁裘灼芳華”北京京劇院挖掘整理複排劇目展演中一出張派代表劇目，由張派後起新秀青年演員丁一鳴主演，這也是北京京劇院挖掘傳(chuan) 統劇目，傳(chuan) 承藝術經典成果的一次匯報演出。現場觀眾(zhong) 淋漓盡致地領略了一場張派藝術剛柔並濟動心動情之美，為(wei) 重見這部闊別已久重返舞台的張派作品感慨萬(wan) 千。

　　從(cong) 3月1日至19日，為(wei) 北京京劇院在長安大戲院舉(ju) 辦“克紹箕裘灼芳華”挖掘整理複排劇目的展演，在此期間，將有20出（折）劇目19場演出可供觀眾(zhong) 選擇，這20出劇目皆出自於(yu) 北京京劇院自2019年成立“傳(chuan) 統劇目工作室”後，精心發掘整理複排演出的京劇傳(chuan) 統劇目，有些堪稱經典，此次集體(ti) 亮相重返舞台與(yu) 觀眾(zhong) 再續前緣，得益於(yu) 北京京劇院深耕中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化，勇擔傳(chuan) 承重任，為(wei) 國粹事業(ye) 奠基固本，開創具有深刻曆史意義(yi) 的演出實踐，從(cong) 中培養(yang) 並鍛煉優(you) 秀的京劇人才。

　　挖掘整理複排傳(chuan) 統劇目是所有京劇院團當下必須重視的一項任務，也是京劇藝術在當代傳(chuan) 承發展的一個(ge) 基本工作。北京京劇院院長劉侗於(yu) 2019年4月回到劇院工作，他做了一個(ge) 統計，發現劇院建院四十年來在舞台上演出的劇目共有360出，包括300出傳(chuan) 統戲與(yu) 60出新編劇目，近五年演出的全部劇目不到300個(ge) 。這個(ge) 數量堪稱全行業(ye) 之冠，但是這與(yu) 中國京劇曆史上曆代藝術家嘔心瀝血創作出來的劇目總數相比相差甚遠，據不完全統計，京劇劇目總匯差不多有大小共4000個(ge) 左右。也就是有百分之九十左右的傳(chuan) 統劇目已經失傳(chuan) 在舞台上，如果不馬上開展搶救，也許將永遠無法重新回到舞台而流失。因此北京京劇院在劉侗院長的帶領下迅速展開搶救專(zhuan) 項工作，於(yu) 2019年7月成立“傳(chuan) 統劇目工作室”，並設立完善的挖掘申報審查程序。三年來，已挖掘整理劇目20出、複排演出劇目將近40出。在此次“克紹萁裘灼芳華”展演中部分劇目集體(ti) 呈現到觀眾(zhong) 麵前。

　　作為(wei) 全國政協委員，北京京劇院院長劉侗在兩(liang) 會(hui) 期間接受了采訪，在談到京劇傳(chuan) 承時劉侗院長談到：“京劇之所以為(wei) 國粹，因為(wei) 其博大精深，在京劇233年悠久的曆史發展過程中，不斷成熟、豐(feng) 富、完美、完備，使它成為(wei) 了中國戲曲極具代表性的一個(ge) 劇種，形成了非常多的劇目。我們(men) 的前輩藝術家們(men) 經過他們(men) 的舞台藝術實踐，創造性的發展，使京劇藝術本身的形態從(cong) 美學範式來講，具有完整的美學價(jia) 值與(yu) 意義(yi) 。

　　“時至今日，一些傳(chuan) 統作品因為(wei) 種種原因遺失在舞台之外，它們(men) 如今可能在一些老藝術家的記憶裏，也可能封存在曆史的故紙堆裏，或散見於(yu) 民間，所以急需要把這些瀕臨(lin) 失傳(chuan) 的傳(chuan) 統戲挖掘出來，勢在必行。在這些傳(chuan) 統戲裏麵包含著很多京劇藝術進行舞台表達的唱念做打舞和音服化道多項特殊技藝，它們(men) 在思想層麵上可以體(ti) 現出中華民族優(you) 秀傳(chuan) 統道德、哲學、文學、曆史等方麵的思想觀念，蘊含著豐(feng) 富的審美價(jia) 值、思想價(jia) 值、文學價(jia) 值，非常寶貴，如不及時搶救整理出來，未來可能會(hui) 悔之晚矣。我們(men) 在挖掘傳(chuan) 統劇目的過程中，從(cong) 複排到展演，既傳(chuan) 承了流派藝術劇目，又鍛煉培養(yang) 了演員、滿足了觀眾(zhong) 的需求，具有多重意義(yi) 。”

　　海納百川 如張派藝術這般

　　京劇有很多流派，這是京劇藝術的特點之一。《劉蘭(lan) 芝》這部戲又名《孔雀東(dong) 南飛》，在梅派、程派、張派中都有各自的演繹，但具體(ti) 在身段、唱腔等表達手法和風格上又有著鮮明的不同，在傳(chuan) 統劇目的挖掘中非常有意義(yi) 。

　　劉侗院長對於(yu) 張派藝術在京劇院的傳(chuan) 承非常重視，他介紹說：“張派是北京京劇院建院的根基之一，也是劇院近二十個(ge) 流派中最重要的流派藝術之一。此次展演中‘劉蘭(lan) 芝’的扮演者丁一鳴是非常優(you) 秀的張派再傳(chuan) 弟子，她師從(cong) 於(yu) 薛亞(ya) 萍老師，薛亞(ya) 萍的老師就是張派的創始人張君秋先生，張君秋先生是唯一一個(ge) 在新中國成立以後開宗立派的京劇藝術家。張君秋先生在藝術積累上非常厚重，海納百川博采眾(zhong) 長，並加以創造性發展，可謂登峰造極。他師承王瑤卿先生，得梅蘭(lan) 芳、尚小雲(yun) 、程硯秋、荀慧生指導，他將梅派的華美，尚派的陽剛，程派的婉轉和荀派的俏麗(li) 糅合在了他自己的表演和唱腔之中，形成了其獨特的風格。很多傳(chuan) 統劇目經過張君秋創新演繹之後，又成為(wei) 了新的經典。此次丁一鳴演繹的這出《劉蘭(lan) 芝》，就是張君秋先生留下來的寶貴財富。

　　“丁一鳴從(cong) 這一劇目裏麵吸收了很多營養(yang) ，她和許多青年演員一樣，要像張君秋先生那樣吸收百家之長，腳踏實地、不斷積累、逐步提升。丁一鳴具備很好的條件，在扮相上也很飽滿，很漂亮，嗓音條件也很脆很美，有高度也有厚度，表演起來一招一式也很講究，踏實用功，用心感知與(yu) 塑造人物。希望丁一鳴通過不斷的學習(xi) 和演出，繼續努力提升自己，在京劇藝術傳(chuan) 承發展的時代大潮中、在百舸爭(zheng) 流萬(wan) 馬齊鳴的局麵中脫穎而出，在未來扛起張派京劇的大旗，肩負起更重的責任。”

　　傳(chuan) 承有序 為(wei) 熱愛而前行

　　一直以來，北京京劇院人才梯隊的建設在業(ye) 內(nei) 外都倍受好評，形成了演員陣容強大、老中青梯隊建設完備、各個(ge) 行當和流派傳(chuan) 承有序的鮮明特色。而這也正是很多青年演員喜愛北京京劇院的重要原因，因為(wei) 這裏擁有他們(men) 向夢想奮發前行的舞台。

　　此次展演中《劉蘭(lan) 芝》的扮演者張派優(you) 秀青年演員丁一鳴，在談到自己在學戲與(yu) 演出中的體(ti) 會(hui) 時表示：“這次演繹《劉蘭(lan) 芝》，我感覺自己在人物內(nei) 心的表達上有了質的飛躍，劉蘭(lan) 芝在‘機房’一折中大段的二黃唱腔，在織布機聲中哭訴、哀怨、壓抑、委屈、忐忑不安，內(nei) 心情感起伏，在師父薛亞(ya) 萍老師的指導下我有幸得到了中國戲曲學院劉巋然老師的點撥，一下子就開竅了，在唱腔節奏、表演方式上有了新的認知。張派藝術注重發揮聲腔優(you) 勢的同時也融合了很精彩的表演，如劉蘭(lan) 芝在受到‘焦母’刁難尋找擱燈的地方時內(nei) 心慌亂(luan) 無措，腳底下的圓場幅度增大，腳步更為(wei) 急切，這段表演既要保持大青衣的範兒(er) ，又要突出人物焦慮恐慌的心情，腳底下分寸的把握極為(wei) 重要,通過這段表演的反複打磨，令我更為(wei) 深刻地理解了‘張派’藝術在以聲腔演唱塑造人物的同時，表演上規範大方又切合劇情和人物加以襯托的藝術風格。

　　“這幾年劇院不斷給我登台表演的機會(hui) ，如《劉蘭(lan) 芝》《玉堂春》《四郎探母》等等，在台下能得到名師的指導，在舞台上可以與(yu) 名家大師們(men) 同台表演，令我感到非常幸福，在學習(xi) 與(yu) 演出的過程中獲益匪淺，專(zhuan) 業(ye) 技能飛速提升，作為(wei) 一名青年演員，這樣的機會(hui) 實在是太寶貴了，特別感謝劇院對我的培養(yang) 和劇院領導對我的重視。”

　　北京京劇院演出培訓部劉書(shu) 俊主任在評價(jia) 丁一鳴的表演時說：“丁一鳴具備了京劇演員的各項素質，更可貴的是她勤奮刻苦，肯下功夫，虛心求教，進步突飛猛進，尤其通過塑造‘劉蘭(lan) 芝’這個(ge) 人物，在刻畫人物內(nei) 心方麵有了巨大的提升，準確把握人物情緒變化，層次清晰，節奏鮮明。而且她作為(wei) 大青衣台風穩重大氣，充滿信心與(yu) 熱情，對每一次登台表演的機會(hui) 都極為(wei) 珍惜，認真塑造角色，用真誠回報劇院的培養(yang) 與(yu) 觀眾(zhong) 的支持。” 文/王薇

　　張派優(you) 秀青年演員，1997年出生，2007年考入中國戲曲學院附中，後保送中國戲曲學院。16歲跟隨京劇表演藝術家薛亞(ya) 萍老師學戲，2021年正式拜入薛亞(ya) 萍門下。其特點：嗓音高亮、圓潤甜美，聲情並茂，可塑性強，極具潛力。