【一線講述】

　　新編戲讓老戲曲有了新樣式

　　講述人：青年導演、中央戲劇學院博士生 李佳秋

　　大學時，我在中國戲曲學院學習(xi) 戲曲導演專(zhuan) 業(ye) 。從(cong) 學戲到導戲，從(cong) 學習(xi) 話劇、音樂(le) 劇、舞劇再回到戲曲，我既深深沉浸在中國傳(chuan) 統戲曲的魅力之中，也不斷思考著如何將流傳(chuan) 千年的經典戲曲演化成當代戲曲樣式。

　　我一直很喜歡茨威格的小說《一個(ge) 陌生女人的來信》，大學時就想把它改編成越劇。可是，這部小說在中國已經有了非常成功的電影和話劇版本，怎麽(me) 才能不落窠臼？怎麽(me) 在保持越劇特色的情況下展示當代場景、動作和範式？

　　基於(yu) 原著第一人稱的敘述方式，我打算突出向內(nei) 探索心靈的主題。於(yu) 是，我模糊了故事發生的時間和地點，把它轉變成心理空間：三位演員以“一神三形”的形式展現女孩天馬行空的想象，既演男又演女，將越劇的特色凸顯出來。公演後，有觀眾(zhong) 說：沒有複雜華麗(li) 的布景、道具，卻能通過三位演員在不同角色間的轉換，表現出一個(ge) 立體(ti) 豐(feng) 滿的故事，讓他覺得傳(chuan) 統藝術有了另一個(ge) 欣賞的角度，這樣的反饋令我很欣慰。

　　校園如同一個(ge) 孵化器，給了我廣闊的創作空間。《一個(ge) 陌生女人的來信》受到好評，我又將視線轉向越劇《金粉世家》。我想探索更多劇場設計的可能性，加強演員與(yu) 觀眾(zhong) 之間的互動交流。比如，觀眾(zhong) 進場前，劇中人物就已在走廊；觀眾(zhong) 進場後，金太太坐在席中、小憐擦椅子、金榮迎來送往，令人如臨(lin) 其境。隨即金榮介紹，今夜張恨水“親(qin) 臨(lin) 現場”，給大家展示他的新作品，從(cong) 而交代出劇中角色將往來於(yu) 台上台下，“跳入跳出”的演出風格。角色時而在觀眾(zhong) 身邊表演，時而與(yu) 觀眾(zhong) 跳舞。如今，《金粉世家》小劇場版作為(wei) 駐場劇目常年演出，大劇場版也於(yu) 今年4月20日首演並開啟巡演，將於(yu) 今秋登上“大戲看北京”的舞台。

　　我時常想，傳(chuan) 承戲曲就如同做一道名菜。很多人將戲曲元素融入流行音樂(le) 、服裝、攝影中，就像把一道菜的原料、擺盤、做法拿來做其他菜。這當然是很好的探索。但對戲曲本身來說，在當下社會(hui) 還有什麽(me) 新的可能呢？我覺得，戲曲活態傳(chuan) 承一定離不開當代戲曲樣式，與(yu) 當下人們(men) 的生活密切相關(guan) 。就像茨威格筆下幽微的人性和對真摯愛情的渴望，《金粉世家》展現的金燕西“籠中之鳥”的困境和抉擇，都能與(yu) 今天的觀眾(zhong) 產(chan) 生共鳴。

　　除了越劇，這幾年我還創作了京劇、豫劇、邕劇新編戲。雖然不同劇種各有特色，但它們(men) 具有美學上的共通性，能夠容納各種藝術元素。如今，伴隨著多元文化的交融互通，戲曲也一定會(hui) 茁壯生出新枝新芽。

　　（項目團隊：光明日報記者 陳之殷、殷澤昊、蘇雁、王勝昔、王斯敏 光明日報見習(xi) 記者 李健）

　　《光明日報》（2023年07月03日 07版）