本報駐山西實習(xi) 記者 朱 萌

　　曾幾何時，戲曲豐(feng) 盈著百姓的生活，從(cong) “寧願跑得丟(diu) 了鞋，也不誤了晉劇裏的嗨嗨嗨”這句老話，可以窺見山西人對戲曲的愛。

　　作為(wei) “戲曲的搖籃”，山西現存戲曲劇種38個(ge) ，位居全國第一，其中有26個(ge) 屬於(yu) 瀕危戲曲劇種。回看20世紀80年代的普查數據，當時山西有56個(ge) 劇種，現在已縮減近三成，劇種的消亡令人痛心。

　　記者了解到，除了晉劇、蒲劇、上黨(dang) 梆子、北路梆子“四大梆子”整體(ti) 發展比較穩定，其他主要在山西流布的本土劇種多呈現劇團數量、從(cong) 業(ye) 人員、可演劇目、演出活動、流布區域“五少”的局麵，如何保護、傳(chuan) 承好這些瀕危劇種成為(wei) 當下的新使命、新挑戰。

　　劇種為(wei) 何瀕危？

　　在偏遠農(nong) 村，“看戲的人越來越少，白天演出時觀眾(zhong) 還沒演員多”。戲曲市場為(wei) 何持續低迷？

　　為(wei) 了找準症結所在，2021年，山西省文化和旅遊廳對鑼鼓雜戲、臨(lin) 縣道情、應縣耍孩兒(er) 、高蹺竹馬戲等26個(ge) 瀕危劇種的傳(chuan) 承保護情況和院團生存發展情況進行了摸底調研。

　　“目前26個(ge) 劇種根據瀕危程度大致可分為(wei) 兩(liang) 類，13個(ge) 劇種有瀕危傾(qing) 向，13個(ge) 劇種瀕危程度較高。”山西省文化和旅遊廳藝術處副處長張維君說，瀕危程度較高的如鑼鼓雜戲、高蹺竹馬戲、浮山樂(le) 樂(le) 腔等，有的僅(jin) 在縣域內(nei) 甚至僅(jin) 在幾個(ge) 村莊中活動，且可演劇目太少，基本不能在市場中演出，隻能作為(wei) 展示性演出。

　　“我們(men) 家表演竹馬戲已經傳(chuan) 了五代，在村子裏不斷代傳(chuan) 下來的也隻有我們(men) 一家了。”高蹺竹馬戲的傳(chuan) 承人郭永虎提起傳(chuan) 承滿是遺憾。

　　業(ye) 內(nei) 人士分析，“瀕危”的主要原因在於(yu) 這些劇種流布區域小，導致市場需求不足，藝人流失；有限的藝人相繼去世，傳(chuan) 承途徑單一，傳(chuan) 人短缺，劇目和“手藝”失傳(chuan) ；資金短缺、後繼無人等現象造成保護傳(chuan) 承工作難解的“死結”，社會(hui) 關(guan) 注與(yu) 認可度不高，缺乏文化認同。

　　精準發力破困局

　　從(cong) 2016年起，文化和旅遊部實施戲曲傳(chuan) 承振興(xing) 工程。此後，來自山西的鑼鼓雜戲《銅雀台》、河東(dong) 線腔《義(yi) 女情》、高蹺竹馬戲《三英戰呂布》等瀕危劇種劇目得以走出縣域，在戲曲百戲（昆山）盛典等舞台嶄露頭角。

　　與(yu) 社會(hui) 上許多“留不住的，或許就是沒有生命力的”的聲音不同，在山西省委、省政府高度重視下，山西近年來頻推舉(ju) 措，給瀕危劇種劇團和傳(chuan) 承人極大的信心。

　　2021年，山西省文化和旅遊廳率先啟動瀕危戲曲劇種搶救工程，“十四五”期間將通過深入挖掘整理、加強劇目創作、抓好人才培養(yang) 、改善演出條件、支持院團建設、搭建展示平台和推進惠民演出等方式，全方位搶救瀕危劇種。

　　據了解，2023年起，省級購買(mai) 公共演出服務專(zhuan) 項經費增至4000萬(wan) 元，定向用於(yu) 包括瀕危劇種在內(nei) 的省級采購。此外，結合文化和旅遊部瀕危劇種公益性演出，山西每年統籌2200萬(wan) 元，按照每場補助5000元的標準，購買(mai) 全省31個(ge) 稀有劇種（含26個(ge) 瀕危劇種）的公益性演出服務，通過以演代訓，加強演職人員隊伍建設，逐步改善院團生存發展狀況。

　　山西積極推介瀕危劇種傳(chuan) 承人參加第六批國家級非遺傳(chuan) 承人評定，對多個(ge) 瀕危劇種開展“中國非遺傳(chuan) 承人群研培計劃”，累計培訓傳(chuan) 承人200餘(yu) 人，舉(ju) 辦匯報演出10餘(yu) 場。在不斷推薦優(you) 秀瀕危劇種新創作品參加國家級展演活動之餘(yu) ，山西藝術節上也開設了全省稀有（瀕危）劇種集中展演和戲曲主題展覽活動。

　　在劇目創作上，山西省文化和旅遊廳指導各傳(chuan) 承單位積極複排傳(chuan) 統經典劇目，相繼推出耍孩兒(er) 《千古一塔》、汾孝秧歌《小村新風》、壺關(guan) 秧歌《清風》、臨(lin) 縣道情《大河古鎮》、河東(dong) 道情《一切為(wei) 了老百姓》、平陸高調《母親(qin) 情懷》等新創作品。

　　“最令人振奮的是，今年開始設立總規模每年不少於(yu) 5000萬(wan) 元的山西省藝術基金，支持瀕危劇種培養(yang) 青年人才和打造舞台新作。”張維君說。

　　積極“自救”各出奇招

　　在政府重視和扶持下，瀕危戲曲劇種脫離了“生命危險”，有望進入良性循環，迎來新生。在扶持之餘(yu) ，各地、各劇團也積極尋求“自救”措施。

　　臨(lin) 縣道情研究中心原為(wei) 成立於(yu) 1960年的臨(lin) 縣道情劇團，20世紀90年代，為(wei) 了生存發展，劇團不得已走上了業(ye) 務轉型之路，經批準加掛“呂梁民間藝術團”牌子，並逐步轉型成一個(ge) 集歌舞、道情戲等多種藝術形式為(wei) 一體(ti) 的民間藝術團體(ti) 。

　　呂梁市文化藝術中心（臨(lin) 縣道情研究中心）主任渠全明介紹：“我們(men) 在下設的‘山裏娃’免費藝術教育中心培養(yang) 人才的過程中，通過主學舞蹈、兼學道情的方式促使學員學習(xi) 臨(lin) 縣道情，穩定傳(chuan) 承隊伍。”同時，劇團還通過嚐試將傳(chuan) 統劇目與(yu) 話劇、交響樂(le) 隊和道情藝術有機結合等創新方式，讓道情煥發出新魅力。

　　臨(lin) 猗縣眉戶劇團傳(chuan) 承著稀有劇種眉戶和瀕危劇種鑼鼓雜戲。為(wei) 了讓劇團後繼有人，劇團每年都與(yu) 文藝院校走訪洽談，簽訂合作服務意向，讓年輕演職人員來得了、留得住、壓擔子、給平台，迅速成長。

　　臨(lin) 猗縣眉戶劇團常務副團長秦紅洲說，縣裏創新舉(ju) 措、構建平台，將稀有（瀕危）劇種納入景區演出規劃，擴大了演出範圍，增加了演出場次。市、縣兩(liang) 級搭建景區展演平台，劇團深挖本土傳(chuan) 統文化，創編具有濃鬱地方特色的猗頓小戲、縣衙廉政情景劇、廟上特色小鎮民俗表演等，擴展劇團業(ye) 務收入。

　　應縣耍孩兒(er) 綜合藝術團是雁北耍孩兒(er) 的保護單位，耍孩兒(er) 現代戲《扶貧路上》《金盾》《勸孝》、方言話劇《諾言》等劇目深受老百姓喜愛，頻頻獲獎。

　　“隻要有排、有演，傳(chuan) 承就有望。我們(men) 所創作的每部新戲都是為(wei) 鄉(xiang) 村舞台量身打造的，沒有大的舞美投入，方便鄉(xiang) 村演出，內(nei) 容都是貼近老百姓身邊的事。”應縣耍孩兒(er) 綜合藝術團團長楊日茂說，如今，藝術團年均演出200場。藝術團設有觀眾(zhong) 點戲單，在開演前3個(ge) 小時，由劇務輪流調研聽取觀眾(zhong) 意見，經綜合研判確定演出劇目。

　　2018年，應縣耍孩兒(er) 綜合藝術團建起310平方米的耍孩兒(er) 藝術陳列館，開館至今已接待參觀者1萬(wan) 人次。

　　瀕危劇種作為(wei) 地方戲，凝聚著濃鬱的地域特色，擁有獨特的藝術價(jia) 值。種種變化令人欣慰，傳(chuan) 承之路任重道遠。張維君說，接下來，山西將會(hui) 繼續探索保護新路，比如委托藝術院校舉(ju) 辦山西省稀有（瀕危）劇種人才培養(yang) 班；舉(ju) 辦山西省青年戲曲演員展演，鼓勵瀕危劇種劇團推出新人；探索各級創作單位“一對一”幫扶瀕危劇種劇團、加強劇目生產(chan) 的新模式等。