國產(chan) 紀錄片有數量也有質量

　　近年來，隨著觀眾(zhong) 的整體(ti) 欣賞水平的提升，市場對紀錄片的需求量日益增多，助推高質量紀錄片不斷湧現，進一步吸引不同年齡層、不同教育背景的觀眾(zhong) 關(guan) 注紀錄片、喜愛紀錄片，使得紀錄片逐漸從(cong) 小眾(zhong) 的冷門藝術變成大眾(zhong) 喜聞樂(le) 見的文藝作品。

　　前不久，第26屆上海電視節白玉蘭(lan) 論壇的分論壇“影像記錄時代——中國紀錄片高質量發展研討”的召開，再一次讓人們(men) 把目光聚焦在國產(chan) 紀錄片上。

　　記錄時代強音，重大題材紀錄片唱主角

　　真實性是紀錄片的底色。作為(wei) “在場者”，紀錄片需要走進現實生活。2020年，是一個(ge) 特殊的年份，不僅(jin) 是我國脫貧攻堅的收官之年，也是我國全民眾(zhong) 誌成城、共抗疫情的難忘之年。今年以來，圍繞決(jue) 戰脫貧攻堅主題以及抗擊疫情主題的優(you) 秀紀錄片不斷湧現，成了時代的記憶和國家民族寶貴的精神財富。

　　在脫貧攻堅主題方麵，紀錄片《最是一年春好處》講述了湖南八個(ge) 不同的農(nong) 村地區扶農(nong) 助困、鄉(xiang) 村振興(xing) 的故事。《承諾》從(cong) 精準扶貧所麵臨(lin) 的挑戰和探索出發，講述不同地域、不同領域的人們(men) 完成理想、擺脫貧困、改變命運的故事。《決(jue) 戰脫貧在今朝》講述了全國20個(ge) 省份40多個(ge) 貧困村的幹部群眾(zhong) 在脫貧攻堅的關(guan) 鍵之年正在進行的艱苦卓絕的奮鬥故事，回答了“扶什麽(me) ”“誰來扶”和“怎麽(me) 扶”的問題。《決(jue) 戰脫貧在今朝》總策劃、總撰稿孫傑介紹：“層層遞進的影像探尋，捕捉到了多個(ge) 扶貧攻堅之戰中的典型人物以及發生在他們(men) 身上的代表性瞬間，使得《決(jue) 戰脫貧在今朝》充滿了內(nei) 在的邏輯張力，觸動人們(men) 的心靈。”

　　圍繞全麵抗擊疫情，央視紀錄頻道推出《武漢：我的戰“疫”日記》，新華社音視頻部出品一部全景紀錄片《英雄之城》，人民日報推出《武漢保衛戰》，湖南衛視推出《戰疫》，江蘇省委宣傳(chuan) 部和江蘇省廣播電視總台推出紀錄片《逆行者——江蘇援湖北醫療隊戰疫紀實》等，用鏡頭記錄下武漢戰疫正在發生的曆史和那些為(wei) 戰疫無私奉獻的英雄群像。比如《武漢：我的戰“疫”日記》以每集5分鍾的輕體(ti) 量視頻，以醫護人員、軍(jun) 人、普通市民等不同個(ge) 體(ti) 從(cong) 不同側(ce) 麵、通過第一視角，講述了整個(ge) 武漢抗擊疫情的真實情況。《英雄之城》跟隨記者的主觀視角，將鏡頭對準疫情中的醫生、誌願者、患者等置身其中的親(qin) 曆者，還原出真實的武漢。《逆行者——江蘇援湖北醫療隊戰疫紀實》，聚焦援鄂的江蘇醫療隊伍在抗疫一線救死扶傷(shang) 的感人故事。

　　正如國家廣播電視總局宣傳(chuan) 司司長馬黎在第26屆上海電視節白玉蘭(lan) 論壇的分論壇上所說，“紀錄片是用真實的語言講述中國故事。它具有重要的文化價(jia) 值、藝術價(jia) 值、社會(hui) 價(jia) 值。它記錄真實探索未知呈現自然觀照社會(hui) ，頌揚美好鞭打醜(chou) 惡，是時代的記錄者也是文明的傳(chuan) 播者”。無論是脫貧攻堅還是抗擊疫情主題的紀錄片，它們(men) 始終立足當代的真實生活，傳(chuan) 遞出時代的聲音。

　　網絡自製紀錄片繁榮發展，高質量內(nei) 容是未來發展方向

　　隨著《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》《如果國寶會(hui) 說話》等傳(chuan) 統電視紀錄片在網絡平台的助力下爆火後，網絡視聽平台越發重視紀錄片，從(cong) 傳(chuan) 統紀錄片的“推手”向“自製紀錄片”的創作方向走去。以“優(you) 愛騰”為(wei) 代表的網絡視聽平台在紀錄片領域開始謀篇布局。

　　優(you) 酷副總裁、泛文娛內(nei) 容中心總經理幹超介紹，“優(you) 酷現在重點關(guan) 注兩(liang) 方麵，一個(ge) 是這個(ge) 時代最迫切的命題，一個(ge) 是人們(men) 內(nei) 心柔軟的地方。我們(men) 更多的是關(guan) 注腳踩在大地上的人的生存狀況”。比如今年優(you) 酷推出的《文學的日常》以及《對白》第三季，前者通過展現作家的精神世界，加深了觀眾(zhong) 對文學的認識；後者則重點關(guan) 注青年人的精神世界，以名人演講的形式，撫慰青年群體(ti) 的焦慮情緒。

　　騰訊視頻紀錄片頻道關(guan) 注“自然科學”和“人文曆史與(yu) 社會(hui) 科學”，以及“生活方式”和“潮文化”品類。比如，騰訊視頻先後推出《風味人間》《宵夜江湖》《早餐中國》等美食題材紀錄片，著力打造美食品牌。騰訊視頻借助《風味人間》打造風味大IP，推出《風味人間》《風味實驗室》《風味原產(chan) 地》，深化品牌價(jia) 值。騰訊視頻還以合拍的方式，和英國廣播公司、德國電視二台、法國電視台和中央廣播電視總台央視紀錄頻道聯合製作呈現《七個(ge) 世界 一個(ge) 星球》，在七大洲之旅中，呈現匪夷所思的動物行為(wei) ，講述鮮為(wei) 人知的動物故事。企鵝影視紀錄片工作室總監朱樂(le) 賢介紹：“我希望我們(men) 的片子有更多的國際傳(chuan) 播力。”

　　愛奇藝則傾(qing) 向於(yu) 體(ti) 量小但是具有新意的內(nei) 容。2017年以來，愛奇藝從(cong) 匠人、美食、體(ti) 育多個(ge) 維度出發，先後推出《講究》係列、《天下一鍋》《中國醫生》《棒！少年》等多種類型的紀錄片。“愛奇藝並沒有創造一個(ge) 頭部內(nei) 容的打算，而是想從(cong) 幾個(ge) 維度去搭建不同平台板塊，嚐試和用戶對話。”愛奇藝紀錄片中心總監寧玉琪表示。

　　盡管三家平台在自製紀錄片上的規劃不盡相同，但是它們(men) 的用戶在年齡層上是相通的，為(wei) 用戶提供更高質量的原創紀錄片作品的追求也是相通的。

　　推動中國故事走向國際表達，積極參與(yu) 國際傳(chuan) 播

　　對於(yu) 如何更好地推動紀錄片高質量創新性地發展，除了繼續優(you) 化政策環境、突出項目帶動、加強人才培養(yang) 以外，在馬黎看來，“還要加大海外傳(chuan) 播的力度”。

　　近年來，一大批優(you) 秀的國產(chan) 紀錄片成功走出國門，成為(wei) 塑造中國形象、傳(chuan) 播中國文化、講述中國故事的有效載體(ti) 。在美食紀錄片方麵，從(cong) 《舌尖上的中國》《尋味順德》，到《老廣的味道》《味道雲(yun) 南》，再到《風味原產(chan) 地·潮汕》《風味人間》係列，中國本土的美食紀錄片不斷出海，通過美食講述了中國人的飲食習(xi) 慣及其深層文化基因。比如2019年2月，《舌尖上的中國》(1、2季)、《風味原產(chan) 地·潮汕》通過流媒體(ti) 平台網飛(Netflix)在190多個(ge) 國家和地區播出，受到海外觀眾(zhong) 的喜愛。還有以獨特的空中敘事與(yu) 航拍美學為(wei) 載體(ti) ，通過俯拍方式，全方位展現了中國的人文風情和地理風貌的《航拍中國》係列，被許多海外遊子盛讚，稱這部作品是“增強民族凝聚力，喚起愛國熱情”的佳作；部分海外網友看完第三季節目，紛紛留言：“無論從(cong) 哪個(ge) 方麵來說都是傑出的作品！CCTV用這個(ge) 紀錄片證明了自己是頂級的電視網。我和我家人願意一遍遍刷這類紀錄片。”

　　除了中國自主拍攝紀錄片以外，國際合拍的方式也能為(wei) 中國紀錄片注入活力，能加強中國與(yu) 世界紀錄片行業(ye) 的互動，從(cong) 而形成傳(chuan) 播合力。馬黎表示：“對優(you) 秀合拍片，我們(men) 將視同國產(chan) 紀錄片，給予重點支持。”近年來，以中外合拍模式製作的高質量紀錄片也著實不少。比如由中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心出品，央視紀錄國際傳(chuan) 媒以國際合拍、合作的方式與(yu) BBC世界新聞頻道(BBC World News)、英國野馬製作公司(Mustang Films)製作的《中國的寶藏》英文版於(yu) 2019年10月在BBC世界新聞頻道麵向全球首播，索福瑞媒介研究有限責任公司對印度、澳大利亞(ya) 和美國的觀眾(zhong) 進行了調查，其中有近九成的觀眾(zhong) 表示了喜愛。由中國國際電視總公司出品，中意兩(liang) 國合拍的百集4K微紀錄片《長安到羅馬》，英語版在海外新媒體(ti) 視頻平台播出，獲得海外網友熱烈歡迎。由五洲傳(chuan) 播中心與(yu) 美國Discovery探索頻道、嗶哩嗶哩聯合出品的《新冠肺炎：與(yu) 魔鬼的戰鬥》，於(yu) 4月初通過Discovery探索頻道播出，到達亞(ya) 洲、大洋洲、歐洲等40多個(ge) 國家和地區的受眾(zhong) 。

　　國產(chan) 紀錄片已經形成了數量與(yu) 質量並重的發展格局，多種類型題材的紀錄片滿足了不同觀眾(zhong) 的審美需求，專(zhuan) 業(ye) 化、國際化、有人文深度的紀錄片作品更是直抵人心。未來紀錄片創作者將繼續紮根現實生活，記錄時代與(yu) 人民的真實故事，不斷提升講述故事的技術手段。