作者：師文靜

　　這樣的脫口秀在秀什麽(me)

　　《集合！開心果》定位是素人單口喜劇節目，由張紹剛、汪蘇瀧、顏如晶等擔任導師，社會(hui) 學專(zhuan) 家沈奕斐擔任觀察員。從(cong) 播出的節目來看，這檔綜藝流程環節並不複雜，就是集結百組素人選手采用單口喜劇的形式，分享自己及身邊人生活中喜聞樂(le) 見的趣事，選手通過積分卡獲得晉級資格。

　　節目中，廣告公司職員潤澤把自己做外賣員的經曆寫(xie) 進段子裏，送餐遇到初戀、前老板的尷尬生活場景，惹得觀眾(zhong) 哈哈大笑。脫口秀可以用來化解生活中的尷尬，泌尿外科醫生把醫患關(guan) 係搬上節目舞台，奇葩病人的刁鑽問題和外行邏輯，讓觀眾(zhong) 知道了醫生工作中麵臨(lin) 的各種略顯荒誕的事兒(er) 。

　　脫口秀可以來自生活，對生活進行提煉，惹人笑又帶來思考。聾啞人蕾歐娜帶來的“元宇宙單口喜劇”讓現場觀眾(zhong) 新奇不已。上海消防員陸怡分享了日常工作中的歡樂(le) 場景，把消防員的職業(ye) 辛酸化成笑點，還傳(chuan) 播了消防知識，比較生動、有趣。中年人“往事”通過脫口秀說出他人到中年遭遇的一些代溝問題，讓人產(chan) 生共鳴。這些素人脫口秀演員大多是業(ye) 餘(yu) 愛好者，沒有專(zhuan) 業(ye) 脫口秀演員的嫻熟表達技巧，但拓展了脫口秀的內(nei) 容呈現，讓脫口秀不局限於(yu) 話題式表達，多了一些生活氣息。

　　從(cong) 張紹剛、沈奕斐等人在節目中的發言可以看出，這檔素人脫口秀綜藝試圖做的就是對脫口秀表演的多元化呈現，以滿足觀眾(zhong) 不同的期待。沈奕斐稱，她期待的脫口秀是能通過有邏輯的敘述引發觀眾(zhong) 大笑，笑要笑得有道理，若能讓觀眾(zhong) 聽完後深思一下，就更有境界了。顏如晶則認為(wei) 脫口秀隻要能讓人爆笑就行，不管是內(nei) 容好笑還是人好笑，甚至現場意外的笑點、爛梗笑點，她都接受。張紹剛則認為(wei) ，素人表演脫口秀能自然、自由展現最好的自己就可以，不要管別人覺得好笑不好笑。這三種觀點，似乎代表了這檔節目的一種態度：喜劇不是誰的特殊權利，任何人都可以去表達；笑可以有多種形態，關(guan) 鍵是讓更多普通人展示他們(men) 的笑。

　　新喜劇綜藝競相突破

　　近日開心麻花團隊綜藝《麻花特開心》宣布定檔。目前正在播出的《青春守藝人》、喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》、單口喜劇綜藝《集合！開心果》等都呈現出新的喜劇綜藝特征。老牌喜劇綜N代不見蹤影，喜劇新人、喜劇素人、喜劇頭部演員等都在爭(zheng) 搶喜劇綜藝的地盤，各類新節目不斷出場，讓更多人開始關(guan) 注各類新喜劇的線上線下活動。

　　從(cong) 德雲(yun) 社的《德雲(yun) 鬥笑社》打響頭陣，到遼寧民間藝術團的《象牙山愛逗團》入局，再到《麻花特開心》在期待中定檔，喜劇的“頭部選手”都啟動了團綜，為(wei) 喜劇綜藝開拓了一條賽道，圈層喜劇內(nei) 容開始走向更多大眾(zhong) 。《青春守藝人》類似於(yu) 德雲(yun) 社的第二檔團綜，但不再是真人秀＋相聲業(ye) 務比拚的模式，而是由相聲演員欒雲(yun) 平帶領鶴字科、九字科、霄字科等諸位師兄弟，體(ti) 驗傳(chuan) 統文化並將其與(yu) 相聲相結合的新節目。節目中，相聲演員與(yu) 鼓曲、民樂(le) 、功夫、京劇、評劇、梆子等演員相互碰撞，傳(chuan) 播傳(chuan) 統文化的同時，又給觀眾(zhong) 帶去歡笑。相聲演員通過自身號召力，吸引年輕人關(guan) 注傳(chuan) 統戲曲、武術等，節目的立意挺好。

　　《脫口秀大會(hui) 4》《集合！開心果》等綜藝節目一路看下來，可以發現，節目會(hui) 集了大量的脫口秀表演者，從(cong) 李雪琴到徐誌勝、周奇墨，脫口秀演員越來越專(zhuan) 業(ye) ，越來越有獨特的藝術魅力，而大量的素人脫口秀演員認真說脫口秀的樣子，也讓人思考這門藝術的魅力。通過這檔節目也可以看出，一二線城市線下脫口秀表演、開放麥舞台等喜劇活動越來越成熟，專(zhuan) 職脫口秀表演的演員越來越受歡迎，大量職場人兼職說脫口秀，在很多年輕人生活中，說脫口秀、聽脫口秀成為(wei) 一種生活方式。《一年一度喜劇大賽》更是把來自全國各地的漫才、默劇、物件劇、獨角戲等演員會(hui) 集在一起，將更年輕、默默紮根喜劇理想的“喜劇新麵孔”“喜劇腰部演員”推向市場。這類新喜劇綜藝能夠成功吸睛，本身就是因為(wei) 它們(men) 放棄了舊有的、疲態的喜劇內(nei) 容，開始擁抱年輕人更熱衷的、有活力的新喜劇內(nei) 容。

　　從(cong) 喜劇廠牌團綜，到打破邊界讓素人上台說脫口秀，再到給大量的“腰部”及以下喜劇創作者極大的舞台，當下的喜劇綜藝在擺脫該類綜藝的疲態、瓶頸中，也在不同維度上拓展了喜劇綜藝，讓新喜劇破圈，讓新人登場，讓觀眾(zhong) 看到了喜劇綜藝的新活力和喜劇行業(ye) 的新狀態。（師文靜）