在北京，若要體(ti) 驗京味文化，首選前門。前門地區曆史文化悠久，曆史遺跡、文物眾(zhong) 多，其中就包括諸多會(hui) 館舊址。數據顯示，截至目前，北京現存會(hui) 館建築57座，列入國家、市、區級文物保護單位的11座。

　　如何更好地利用會(hui) 館這份獨特的文化遺產(chan) ？2021年下半年，北京市推進全國文化中心建設領導小組研究製定《關(guan) 於(yu) 推動文藝院團演出進會(hui) 館舊址的工作方案》，著眼加強全國文化中心建設，聚焦打造會(hui) 館演藝新空間。在北京市委宣傳(chuan) 部部署下，一些會(hui) 館先行先試，持續打造“會(hui) 館有戲”文化品牌。近日，記者走進修繕一新的會(hui) 館正乙祠，探訪被稱作“中國戲樓活化石”的正乙祠戲樓經過改造後將如何展露新顏。

　　“中國戲樓活化石”煥新顏

　　從(cong) 車水馬龍的前門大街往南走，不一會(hui) 兒(er) 便到了西河沿街。在這條東(dong) 西走向、千餘(yu) 米的長街上，自清代至民國期間，曾經分布著眾(zhong) 多銀號、銀行等早期金融業(ye) 機構，至今留有數處中國早期金融業(ye) 的實物遺存。正乙祠便是其中之一。

　　走進正乙祠，入口的廣亮大門氣派而雅致，東(dong) 西兩(liang) 側(ce) 牆麵上是新繪的古畫，一側(ce) 畫著戲曲生旦淨末醜(chou) 的臉譜，一側(ce) 繪有《韓熙載夜宴圖》管樂(le) 合奏的場景，吹著笛簫的五名女子橫坐一排，一名打板的男子端坐在旁。一筆一墨勾勒著這座建築的曆史與(yu) 當下。

　　正乙祠也稱“銀號會(hui) 館”，原為(wei) 明代古寺廟，清康熙初年由浙江銀號商人集資，建立祠堂館舍，供奉正乙玄壇老祖（即趙公明），通稱“財神爺”。在這個(ge) 坐南朝北的小院裏，藏著一座二層戲樓。戲樓尺度不大，布局緊湊，裝飾講究，是北京唯一保留至今基本完好無損的純木質戲樓，也是中國曆史上第一座室內(nei) 劇場，被稱作“中國戲樓活化石”，有著不可複製的獨特文化地位。

　　作為(wei) 一座曆史悠久的老戲樓，正乙祠曾經見證了京劇的興(xing) 起與(yu) 發展，“命運不濟”時也曾淪為(wei) 倉(cang) 庫、兵營、煤鋪、招待所，直到上世紀九十年代才重新恢複戲樓本貌。2018年12月31日，在結束最後一場演出後，正乙祠關(guan) 門謝客。此後，北京市文化和旅遊局經過深入調研後決(jue) 定，將正乙祠戲樓交由北方昆曲劇院修繕、運營及使用。

　　“北方昆曲劇院對正乙祠戲樓的工作高度重視，多次協調推進對正乙祠的加固、重裝工作，組織多方力量研討探索如何用好、用活這座殿堂級的文化‘活化石’。”北方昆曲劇院黨(dang) 總支書(shu) 記孫明磊說。

　　據介紹，此次重修自去年啟動，按照古建“修舊如舊”保持原貌的要求，對小院進行了彩畫補彩和重新粉飾。舊時，會(hui) 館院落中都會(hui) 留出白色的裝飾牆，畫師在上麵繪出吉祥圖案，彰顯會(hui) 館地位。現在，“柿柿如意”“花開富貴”“鬆鶴延年”等裝飾畫都已重繪完畢。走進遊廊，好似入畫，百年清音雅樂(le) 猶如在耳。

　　與(yu) 院落裏清晰可見的變化相比，戲樓裏的改造則隱藏著更多看不見的“秘密”。北方昆曲劇院青年導演、正乙祠戲樓經理張鵬告訴記者，戲樓內(nei) 部首先對光源做了重新布局。此前，舞台燈光主要集中在大廳的主梁上，存在安全隱患，現在將其挪至麵對舞台的三麵空間裏，不僅(jin) 更安全，也更富於(yu) 變化。在戲台、廊柱、台階、包廂等處則安裝了LED冷光源，這些光源是可感的，便於(yu) 觀眾(zhong) 登樓和演員下台互動。

　　另一處別具匠心的“機關(guan) ”，是藏在戲台上的升降多媒體(ti) 紗幕投影。傳(chuan) 統戲樓是開放型的空白舞台，舞台伸出，三麵麵向觀眾(zhong) 。多媒體(ti) 紗幕投影將利用這樣的空間特點，配合不同的演出內(nei) 容做出變化，以此拉近觀眾(zhong) 和表演者之間的距離，增強表演者和觀眾(zhong) 之間的互動，營造出“沉浸式”的觀演體(ti) 驗。

　　“我們(men) 的所有改造，都以文物保護為(wei) 前提，既充分發揮戲樓小而美的優(you) 勢，讓觀眾(zhong) 感受傳(chuan) 統演出空間的魅力，同時也運用了當下許多文化科技新潮元素，吸引更多年輕群體(ti) 走近傳(chuan) 統文化。”張鵬說。

　　“會(hui) 館有戲”推動活化利用

　　經過細致入微的修繕，在保留建築特色和曆史質感的同時，煥然一新的正乙祠戲樓將於(yu) 近期重新亮相。

　　“今後，我們(men) 將以正乙祠戲樓為(wei) 基地，堅守高雅的文化品位，弘揚包括昆曲在內(nei) 的中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化。”孫明磊表示。

　　正乙祠距今有300多年曆史，程長庚、盧勝奎、譚鑫培、梅蘭(lan) 芳、馬連良等都曾在此登台，曾因京劇名噪一時。但以徽班進京200年計算，之前的一個(ge) 半世紀，正乙祠作為(wei) 會(hui) 館戲樓，其表演內(nei) 容並非京劇，而是當時盛行南北的昆曲。

　　據民國初年《梨園外史》記載，正乙祠戲樓的台柱上早年的楹聯是：“八千場秋月春風都付於(yu) 蝴蝶夢中琵琶弦上，百五副金箏檀板盡消磨桃花扇底燕子燈前”。楹聯中的描述把正乙祠曆史上早期搬演昆曲的盛況，勾畫得淋漓盡致，其中的《蝴蝶夢》《琵琶記》《桃花扇》《燕子箋》等均屬昆曲名劇。

　　此次重張在即，北方昆曲劇院特意選取了四幕頗有曆史淵源的大戲連台上演，分別是駐場戲《天官賜福》、戲樓版《牡丹亭》、觀其複版《牆頭馬上》和《憐香伴》。其中，駐場戲《天官賜福》將作為(wei) 開幕慶典戲首次亮相。據悉，該版《天官賜福》沿襲了百年昆曲美學和傳(chuan) 統慶典文化，並結合時代審美和戲樓古風古韻進行創作改編。屆時，婉轉的昆曲唱腔將再度回響在古樸的雕梁畫棟之間，為(wei) 觀眾(zhong) 帶來一場兼具曆史厚重感與(yu) 時代革新力的“沉浸式”演出。

　　修繕和提升為(wei) 會(hui) 館的“新生”提供了硬件上的保障，文藝院團的入駐則為(wei) 演出提供了可持續的內(nei) 容。北京市文化和旅遊局相關(guan) 負責人表示，正乙祠戲樓將以“會(hui) 館有戲”的方式更好發揮中軸線文化功能，展現多元融合的發展趨勢，呈現戲曲藝術的意境之美，創建“小而精”“小而雅”“小而美”的演藝新空間，形成“大戲看北京、好戲在會(hui) 館”的生動局麵。

　　“一座會(hui) 館就是一個(ge) 展示地域文化的活態博物館。”北京會(hui) 館文化陳列館館長張勇說。在他看來，會(hui) 館的輝煌雖然已經成為(wei) 過去，但在演變曆程中所承載的曆史、文化與(yu) 地方記憶，卻永遠不會(hui) 消失。“會(hui) 館有戲”是當代會(hui) 館活化利用的第一步。接下來，還可以有會(hui) 館有言、會(hui) 館有神、會(hui) 館有味，再現聊家常、品鄉(xiang) 味、聽鄉(xiang) 音、看鄉(xiang) 戲、表鄉(xiang) 情等的完整會(hui) 館文化。（鄭 娜）