【到新時代新天地中去·守護黃河】

　　光明日報見習(xi) 記者 殷澤昊 光明日報通訊員 馬傑 光明日報記者 彭景暉

　　“你曉得天下黃河幾十幾道灣哎？

　　幾十幾道灣上，幾十幾隻船哎……”

　　一首《黃河船夫曲》，唱出了中華民族對自然、對曆史、對自身命運的追問與(yu) 求索。

　　“風在吼，馬在叫，

　　黃河在咆哮，黃河在咆哮……”

　　一首《保衛黃河》，匯聚起中華民族頑強抗爭(zheng) 、抵禦外侮的昂揚精神，團結了無數仁人誌士。

　　同一條河流，不同的氣質，無數人的追求，千百年的夢想，皆匯於(yu) 此。

　　滋養(yang) 中華大地，孕育輝煌文化，黃河不僅(jin) 見證著中華民族幾千年來奮鬥不息、拚搏不息的曆史，也是我國重要的生態廊道，是事關(guan) 中華民族生存發展的重要安全屏障。

　　今天的黃河，已成為(wei) 很多青年安身立命、書(shu) 寫(xie) 人生華章的地方。他們(men) 有的學以致用，投身改善黃河生態環境的實踐；有的繼往開來，把黃河文明和漢字文化的種子種在孩子們(men) 的心田；有的潛心鑽研，用精湛的表演藝術講述新時代黃河兩(liang) 岸百姓的幸福故事……

　　黃河生態保護者：鹽堿地上播種綠色

　　“去年我們(men) 的水稻實驗田麵積已經達到340畝(mu) ，畝(mu) 產(chan) 量達到1400斤！”北方民族大學材料科學與(yu) 工程學院黨(dang) 委副書(shu) 記、院長郭生偉(wei) 振奮於(yu) 此，“要知道，這可是在我們(men) 寧夏的鹽堿地上長出來的水稻，不一般！”

　　2009年，郭生偉(wei) 博士畢業(ye) 後，來到寧夏工作。受黃河水潤澤，寧夏自古有“塞上江南”的美譽。然而那時的寧夏，麵臨(lin) 著水土流失嚴(yan) 重、鹽堿化土地麵積大等環境問題。作為(wei) 從(cong) 事高分子材料的研究者，郭生偉(wei) 決(jue) 定加入韓鳳蘭(lan) 教授的工業(ye) 副產(chan) 物循環利用研究團隊，開展鹽堿地土壤改良研究。

　　研究過程並非一帆風順。“那時粉煤灰產(chan) 生量比較大，我們(men) 就從(cong) 這個(ge) 角度入手解決(jue) 鹽堿地糧食產(chan) 量問題。幾經嚐試，沒有達到理想的效果。”郭生偉(wei) 回憶，研究團隊還嚐試過添加腐殖質等方式改善實驗效果，但收效甚微。經曆了長時間的試錯，他們(men) 終於(yu) 在實驗室內(nei) 的“小試”階段達成基本目標。

　　然而更大的考驗接踵而至。“進入‘中試’階段，我們(men) 的陣地就從(cong) 實驗室挪到了田間地頭。”團隊成員俯下身來、躬耕田間，把實驗室裏的成果運用在賀蘭(lan) 山間88畝(mu) 試驗田中。“最開始種的是玉米，出苗率隻有50%左右，團隊反複嚐試，大家吃了不少苦。”郭生偉(wei) 說，“在田裏可不比在實驗室裏，太陽曬、風沙吹。實驗的結果還得等作物成熟一季時間才能出來，失敗了隻有等來年春季才能從(cong) 頭再來，大家心裏等得都發慌。”

　　春去秋來，年複一年，在那黃河岸邊，科學家們(men) 互相鼓勵，一道守護著“前途未卜”的試驗土地和秧苗。

　　努力沒有白費。2020年，玉米的出苗率突破90%大關(guan) ，畝(mu) 產(chan) 超過周邊農(nong) 民土地產(chan) 量的30%。同時，水稻試驗也越來越好。工業(ye) 副產(chan) 物循環利用研究團隊成功研製用以改良鹽堿地的粉煤灰基新型調理劑。一箭雙雕，成果既解決(jue) 了粉煤灰的消納問題，又提升了鹽堿地的糧食產(chan) 量。

　　從(cong) 那以後，試驗田和作物畝(mu) 產(chan) 每年都在增長，可科學家們(men) 不滿足於(yu) 此。“目前，實驗階段已經取得成功，但水稻田消納粉煤灰的數量還需提高，我們(men) 前麵仍然有不少科研難關(guan) 要攻克。”郭生偉(wei) 說，在這個(ge) 團隊裏，那些為(wei) 黃河流域生態保護作實在貢獻的日子，被稱為(wei) “沒有被虛度的光陰”。

　　黃河文化傳(chuan) 承者：“30歲對話3000多歲”

　　隨著甲骨文在黃河流域的河南安陽出土，這些埋藏地下的早期漢字重見天日。“從(cong) 形態上看，甲骨文和今天使用的漢字相去甚遠。但前人依然能夠在較短時間裏對其進行釋讀，這說明從(cong) 遠古的甲骨文、金文開始，漢字一直有良好的傳(chuan) 承。”80後青年、河南省安陽市中國文字博物館講解員、社會(hui) 教育專(zhuan) 員楊小玉向遊客講解著甲骨文的曆史。

　　2009年，楊小玉來到當年剛成立的中國文字博物館，加入博物館最早一批講解員隊伍。三年後的一個(ge) 下午，有位從(cong) 山東(dong) 濟南來參觀博物館的8歲小朋友，特意找到楊小玉，請她帶自己參觀博物館，講解甲骨文。

　　“這個(ge) 小朋友曾在一本雜誌上看到我接受采訪時對黃河文化的介紹。這些話他一直記在心裏，所以一定要來博物館參觀，要來見見我。”楊小玉笑著回憶道，“雖是小事，但它對我的影響特別大。此前，我隻是把講解員當成一份工作而已，每天接待遊客，把信息傳(chuan) 遞給他們(men) 就好。但從(cong) 那以後，我認識到這份工作同時也是一份事業(ye) ，擁有更為(wei) 深遠的意義(yi) ：也許一句話就能激發一個(ge) 孩子學習(xi) 漢字文化的熱情。這也是我後來轉向做社會(hui) 教育工作的原因之一。”

　　有不少學者認為(wei) ，從(cong) 商周時期的甲骨文到發明印刷術之後橫平豎直的宋體(ti) 字等，漢字從(cong) 起源到後來的發展成熟，主要是在黃河流域完成的。漢字文明是黃河文明中的一個(ge) 重要組成部分。楊小玉深知傳(chuan) 播漢字文明的重要性。

　　2014年開始，中國文字博物館開展多種形式的漢字文化推廣工作，尤其是組織麵向中小學生的各種活動。“舉(ju) 辦這些活動，不僅(jin) 能讓孩子們(men) 了解漢字起源的曆史，更重要的是能讓他們(men) 感悟黃河文化的內(nei) 涵。以甲骨文‘人’字為(wei) 例，甲骨文中的‘人’是彎腰側(ce) 立的形象，它被解讀為(wei) 當時先人們(men) 勞動的姿態，也理解為(wei) 做人謙卑有禮的品質。”楊小玉希望，流傳(chuan) 於(yu) 黃河流域的優(you) 秀傳(chuan) 統文化，能讓他們(men) 了解漢字原貌和先人生活的狀態，也能涵養(yang) 他們(men) 的精神品質，讓更多人對自身、對世界、對生活有深層次的思考和領悟。

　　多年前，楊小玉在一次演講前作案頭準備工作時頓悟，傳(chuan) 播黃河文化是曆史對自己的饋贈，讓自己幸運地與(yu) 擁有幾千年文明曆史的河流對話。

　　“今天的漢字正書(shu) 寫(xie) 著中華文明的新篇章，與(yu) 它有關(guan) 的中國好故事還要講到世界，講到更多更遠的地方。”這段“30歲與(yu) 3000多歲的對話”，今天仍在她充滿熱情的工作中繼續。

　　黃河故事講述者：呂韻新唱唱民生

　　黃河下遊的美景、鄉(xiang) 村振興(xing) 的故事、百姓安居工程的具體(ti) 場景，一一展現在山東(dong) 省呂劇院創排的新版呂劇《一號村台》裏。這部戲暫時還沒有與(yu) 觀眾(zhong) 見麵，創作過程中，主人公梁滿倉(cang) 帶領群眾(zhong) 突破阻礙完成灘區遷建，讓群眾(zhong) 實現安居夢的故事，著實讓主創人員“費了不少腦筋”。

　　飾演梁滿倉(cang) 的演員查濤今天仍記得創作階段大家去山東(dong) 東(dong) 平縣采風的日子。“我看到那裏的大村台，非常震撼。過去那裏黃河岸邊居民的生活條件艱苦，而今都住上好房子，過上好日子。幸福生活來之不易。”這位80後山東(dong) 省呂劇院青年演員被當地人的經曆“戳到了心”。

　　當地老人告訴查濤，當年在黃河灘區進行遷建困難重重。例如，灘區地上都是淤泥，大型機械無法施工。“都是黨(dang) 員帶頭、群眾(zhong) 響應，靠人力一點點夯土，築牢地基，遷建工程才得以進行。”查濤與(yu) 團隊一點一滴記錄著，把鮮活的素材寫(xie) 進劇本。《一號村台》幾經易稿，反複打磨，才呈現出現在的最新版本。

　　“台詞量大、唱腔多、人物關(guan) 係複雜……要演好梁滿倉(cang) ，對我來說是很大的挑戰。”查濤這一部戲演下來，要與(yu) 30多個(ge) 角色對話。這在傳(chuan) 統戲裏是罕見的。

　　“窮漢富漢，說話得算。說話不算，黃河來辦。”戲裏一句簡單的台詞，既埋藏著黃河下遊群眾(zhong) 對生活真諦的感悟——信守承諾、永不言棄，也是查濤在麵對這項挑戰時的內(nei) 心寫(xie) 照。

　　“梁滿倉(cang) 是個(ge) 典型的‘黃河岸邊的人’，很‘倔’，他認定的事情就一定要做。我也一樣，既然接了這部戲，不論多難，我都要演好。”劇中的梁滿倉(cang) 是60歲左右的副縣長，而查濤是一個(ge) 主演小生的80後演員。為(wei) 了演好角色，上下班路上、看電視時，他都在觀察中老年人的姿態。

　　藝術來源於(yu) 生活，查濤與(yu) 團隊始終關(guan) 心黃河兩(liang) 岸的民生，他們(men) 希望把更多的民生故事和近些年裏黃河流域生動的發展故事融入戲劇，寫(xie) 進唱詞。多年來，呂劇院主創人員常常奔波在民生建設一線，采集政府、群眾(zhong) 幹事創業(ye) 的故事。

　　為(wei) 把民生故事演活，查濤和同事們(men) 經常把劇中人物的經曆寫(xie) 成人物小傳(chuan) ，設身處地體(ti) 會(hui) 他們(men) 每句話、每個(ge) 動作中的情緒和感受，努力塑造舞台形象。

　　“呂劇是在黃河邊上誕生的劇種。黃河邊上的戲，講新時代黃河兩(liang) 岸百姓不懈奮鬥、幸福生活的故事，這既是呂劇藝術發展的突破口，也是一次回溯劇種起源的尋根之旅。”查濤說，讓黃河的故事被世界傾(qing) 聽，需要我們(men) 這些黃河故事的講述者繼續追問我們(men) 從(cong) 哪裏來，又去往何處。

　　　　（本期選題支持：王勝昔、宋喜群、王建宏、趙秋麗(li) 、馮(feng) 帆）