【到新時代新天地中去·青年就業(ye) 之古建修複】

　　光明日報記者 殷澤昊 李丹陽 範天培

　　有人說，建築是凝固的音樂(le) 。

　　而一群人在曆史長河中，尋找一個(ge) 個(ge) 散佚的音符，繪製成譜，讓古老樂(le) 章複現於(yu) 當代。他們(men) 是從(cong) 事古代建築修繕、複原的研究者和實踐者。在這個(ge) 隊伍中，青春的色彩格外亮眼。去遠山、進村落，搜集數據，推敲細節，用腳步、用知識、用執著留住鄉(xiang) 愁……在新一代青年古建修複工作者的努力下，越來越多的古代建築遺跡正在被發現、修繕、複原。

　　　反複推敲，找回原貌

　　2022年11月18日，湖北省文物考古研究院公布了2020年9月以來對武當山五龍宮遺址進行考古發掘的成果。

　　早在2年多前，已有古建築修複團隊抵達這裏。

　　2020年6月，武漢大學城市與(yu) 設計學院博士研究生陳牧跟隨導師王炎鬆，來到湖北武當山五龍宮調研。自明代大修武當山以來，五龍宮曆經毀建。曾經的建築群隻剩下主軸線上兩(liang) 座近年重建的宮殿，其他區域斷井頹垣，幾近荒蕪。作為(wei) 中國古代建築規劃修編與(yu) 複原的研究者，陳牧不禁好奇：當年房屋錯落、香客盈門的五龍宮究竟原貌如何？

　　離開武當山，陳牧一直忘不了五龍宮。他沒想到的是，其後三個(ge) 月，湖北省文物考古研究院開始對武當山五龍宮進行係統考古發掘。而他所在的團隊，也接到了對其建築遺跡進行數字化複原研究的課題。

　　隨著考古工作的推進，五龍宮遺址逐漸清晰。2021年，陳牧和團隊與(yu) 考古人員一起，幾度再臨(lin) 五龍宮，對現場台基、宮牆等遺跡，和出土的地磚、瓦件等建築構件進行測量記錄。同時，他們(men) 還對武當山地區同時期的建築進行了調研，以備複原研究參考。“除了現場的遺留和當地同時期的建築，做複原研究還有一項重要參考，就是相關(guan) 文獻，例如山誌、輿圖等。”陳牧介紹。

　　然而，文獻資料也不可盡信。在敲定考古發掘區建築群的結構細節時，屋頂形製的溯源讓他犯難。“屋頂在遺址中是無法直接觀察到的，需要我們(men) 多方考證。”陳牧說。

　　一張由北京白雲(yun) 觀收藏的“武當祥瑞圖”給陳牧和團隊出了難題。這張平麵地圖記錄了武當山建築群的基本位置和樣式信息，為(wei) 明永樂(le) 年間宮廷畫師繪製，有較高可信度。該圖顯示，五龍宮考古發掘區建築群的屋頂為(wei) 廡殿頂，但位於(yu) 主軸線上的拜殿屋頂卻是歇山頂。

　　“根據考古發現，考古發掘區的建築主要是配殿和用於(yu) 生活起居的房屋，等級肯定低於(yu) 拜殿。但是一般而言，廡殿頂的等級比歇山頂高，這就是矛盾的地方。”陳牧說。對此，陳牧和團隊成員們(men) 大膽猜測：圖示信息有誤。

　　反複觀察，他們(men) 希望能在圖中找到蛛絲(si) 馬跡。很快，第一個(ge) 能佐證他們(men) 猜想的證據浮出水麵：圖中其他建築群的附屬建築屋頂全部被繪製成廡殿頂，這顯然是不符合等級規定的。陳牧和團隊沿著猜想往前進了一步。

　　接著，他們(men) 又把目光投向了出土文物。在對出土的瓦片、琉璃等建築構件進行研究時，他們(men) 沒有找到屬於(yu) 廡殿頂結構的構件，沒有能證明廡殿頂存在的直接證據。但，“也許相關(guan) 的構件已經不複存在或未被發現？”陳牧覺得，這張地圖畢竟是官方繪製，若要完全推翻還需要“實錘”。

　　隨著複原研究的進行，考古發掘區建築的數字化模型逐步建立。在這個(ge) 過程中，陳牧和團隊又發現：考古發掘區南道院西側(ce) 房屋的山牆和崇台距離狹窄，如果把屋頂繪製成廡殿頂，那屋簷和崇台就會(hui) 碰撞。“兩(liang) 麵牆壁太近了，沒有空間容納廡殿頂的出簷。據此，我們(men) 推斷圖中的廡殿頂有誤。”陳牧和團隊最終推測五龍宮考古發掘區建築的屋頂形製為(wei) 懸山頂，而不是武當祥瑞圖所示的廡殿頂。

　　像這樣的反複推敲，在陳牧十餘(yu) 年的從(cong) 業(ye) 生涯裏進行過無數次。2018年，工作了數年的陳牧回到武漢大學教授王炎鬆門下繼續從(cong) 事古建築研究。“工作後我一直懷念跟著王老師調研古建築的日子。有時，我們(men) 會(hui) 因為(wei) 發現了一處古代建築興(xing) 奮、狂喜。”回到校園的陳牧希望發掘更多祖先營造人居環境的智慧，讓古代建築之美被更多人看到。

　　　精巧匠心，溯本追源

　　雨後，天門嶺上雲(yun) 霧氤氳。山下，黃牆青瓦。群山之中，一片“世外桃源”。若不是幾輛不時駛過的汽車，踏入何源村的人們(men) ，可能會(hui) 誤以為(wei) 步入了一座明代小鎮。

　　80後返鄉(xiang) 青年南宮琦，一襲漢服、氣質儒雅，好似山中隱士。他的父親(qin) 是一名木匠，手藝遠近聞名。在兒(er) 時記憶裏“叮叮當當”的聲響中，南宮琦很早便熟悉了贛派古建築的木質結構，伴著家鄉(xiang) 的山溪、翠竹、奇石、古建，他的誌趣逐漸向古建築保護靠攏。

　　2017年，建築專(zhuan) 業(ye) 畢業(ye) 的他回到故鄉(xiang) 何源村，通過修複當地古建民居建造了自己夢想中的古典園林——南園小隱，並結合自己專(zhuan) 業(ye) 所學，投身當地古建保護工作。

　　撫州金溪縣下轄的幾個(ge) 自然村落，原本有千餘(yu) 座明代建築。早年間，村民們(men) 對古建的價(jia) 值知之甚少，不少外地商人用很低的價(jia) 格從(cong) 村民手中買(mai) 下民居，拆散後運到大城市，作為(wei) 建築裝飾之用。說到這，南宮琦不免感到心痛：“要是大家早點知道這些古建築的價(jia) 值，就不會(hui) 有這麽(me) 多好東(dong) 西白白流失了！”後來，當地政府進行古建築文物認證，製止私人買(mai) 賣，這種局麵才得以改變。

　　此外，村民私自修繕寓所，也有可能“好心辦壞事”。“現在生活條件都好了，村民紛紛重修房屋。贛派建築和徽派建築外形有些相似，不少村民不懂其中分別，就按照徽派民居的樣子重修古宅，結果弄得‘四不像’。”南宮琦難掩心痛。

　　為(wei) 此，向村民普及古建知識，成了南宮琦的重要任務。年複一年，他手不釋卷、孜孜以求，研究贛派古建築特色，挖掘出了不少古建背後的曆史故事。他把自己的所學所知講給鄉(xiang) 親(qin) 們(men) ，潛移默化地改變著大家的認識。

　　人人參與(yu) ，古建新生。從(cong) “拯救老屋行動”到“古村活化利用”，在許多同南宮琦一樣的青年人推動下，何源村成了流光溢彩的網紅旅遊地，一個(ge) 個(ge) “沉睡”數百年的古建築，在看得見的變化裏漸次“蘇醒”。

　　數字畫筆，重繪記憶

　　近年來，全世界時有發生曆史古建毀於(yu) 災害的事件，這為(wei) 我們(men) 敲響了的警鍾——古建文物保護不易，對於(yu) 以純木、磚木、土木結構為(wei) 主的中國古建築而言更是如此。麵對文物的脆弱性和不可再生性，如何用更先進的手段、更智慧的途徑加以嗬護？

　　用數字“畫筆”留下古建神采，是一些研究者的嚐試。

　　“對於(yu) 現存的古建築，數字檔案可以記錄其建造細節和工藝工法，為(wei) 研究修繕提供指引，對抗時間的侵蝕或意外損壞；對於(yu) 已消失的古建築，數字複原往往能夠再現一段曆史，複現其背後珍貴的文化記憶。”從(cong) 事古建築保護規劃研究的北京林業(ye) 大學博士研究生白雪悅說。

　　一年多前，白雪悅在北方工業(ye) 大學副教授袁琳的帶領下，參與(yu) 了大明宮研究院委托相關(guan) 公司開展的“大明宮數字化複原”項目，基於(yu) 唐大明宮遺址考古研究成果，運用數字化建模手段，對大明宮進行虛擬複原。

　　即便有過不少古建規劃設計及仿古建築設計經驗，複原大明宮建築對白雪悅來說仍是很大的挑戰。

　　就麟德殿而言，整個(ge) 宮殿麵積達五千多平方米，建造它用了192根柱子，是故宮太和殿的3倍。但如今麟德殿已不複存在，甚至整個(ge) 盛唐時期遺留下來的古建築都屈指可數，研究者們(men) 沒法直觀地走近它們(men) ，唯有如偵(zhen) 探一般，撥開歲月塵埃，尋找線索，方能稍微窺見其原貌。

　　白雪悅透過大量的數據和資料，嚐試感知麟德殿所呈現的盛唐氣息。從(cong) 曆年大明宮考古研究成果到最新國內(nei) 外同時期或同類型遺址考古發現，從(cong) 唐朝詩人的描述到傅熹年、楊鴻勳等前輩的複原研究成果……每發現可參考的資料，白雪悅就把它們(men) 整理到一個(ge) 文件夾裏，到最後竟攢了169份文件。

　　感知隻是第一步。繪製複原模型圖不是簡單地畫平麵圖，而是在科研基礎上，完全用三維的辦法來“表達”建築。

　　“你看屋簷的這條曲線，它就不是‘畫’出來的，是‘算’出來的。”由於(yu) 唐代屋簷製式已不可考，白雪悅在導師的幫助下，通過宋代《營造法式》記載的古建技法推算麟德殿“舉(ju) 折”，讓一根根椽子折出一條緩和的弧線，再論證這條弧線是否符合唐代建築舒展、大氣的風格。

　　實際繪製中，白雪悅有時會(hui) 發現依靠前人記載繪出的模型並不合理。她得想象自己“在現場”，走進親(qin) 手繪製的大殿之中，觀察每一處細節，運用科研人自身的邏輯、經驗和審美去考量。

　　“繪製過程中，大明宮建築的龐大、複雜超乎了我的想象。但我也得到了前所未有的收獲，具象地領略到了盛唐時期博大精深的建築文化。”白雪悅說，“複原建築本身不是目的，探尋古建築承載的文化，複現一個(ge) 民族不可替代的文化記憶，才是。”

　　今年11月，“雲(yun) 上宮闕”——大明宮數字化複原成果展亮相，白雪悅繪製的複原模型圖，經過相關(guan) 團隊的3D模型搭建和虛擬現實技術呈現，再現了大明宮的雄偉(wei) 風貌。

　　“我遊覽過唐大明宮遺址，覺得有些遺憾，若大明宮還在，得多好啊。今天看到數字還原的大明宮，有種願望成真的歡喜，這是曆史的另一種演繹！”一位參觀者感慨道。