光明日報記者 牛夢笛

　　行業(ye) 劇向來是國產(chan) 現實題材劇集創作的主陣地，最近，又一批國產(chan) 行業(ye) 劇活躍於(yu) 大小熒屏，表達趨新，表現亮眼。展現職場男女生都市生活圖景的《裝腔啟示錄》成為(wei) 暑期檔“黑馬”，而《特工任務》則把視角投入了國家安全領域，《公訴》從(cong) 打擊新型網絡犯罪入手，展現檢察機關(guan) 鮮為(wei) 人知的行業(ye) 樣貌……

　　或引入小眾(zhong) 行業(ye) 為(wei) 觀眾(zhong) 帶來多元的職業(ye) 體(ti) 驗，或透過行業(ye) 故事洞察人生百態，或聚焦特定行業(ye) 發展曆程來折射時代變遷……越來越多行業(ye) 劇正在圍繞“以人民為(wei) 中心”的創作導向，展現百花齊放的行業(ye) 生態。

　　新鮮行業(ye) 帶給觀眾(zhong) 多樣體(ti) 驗

　　縱觀近年的行業(ye) 劇題材，刑偵(zhen) 、律政、醫療等傳(chuan) 統行業(ye) 劇數量有所減少，科技、國安、電商、珠寶等行業(ye) 開始受到關(guan) 注，護林員、遺容化妝師、特工等小眾(zhong) 職業(ye) 進入了觀眾(zhong) 熱議的話題範疇。這一創作趨勢，正是國產(chan) 行業(ye) 劇為(wei) 突破創作同質化、尋求內(nei) 容創新、追求與(yu) 時俱進所做出的努力。

　　近日播出的《特工任務》從(cong) 一款網絡遊戲入手揭開境外情報組織利用遊戲進行間諜活動的陰謀，國安局偵(zhen) 察科裏應外合、步步為(wei) 營，最終成功破獲一係列間諜行動，維護了國家安全。該劇讓國安人員這一極其隱秘的職業(ye) 走進了大眾(zhong) 視野。該劇導演趙寶剛介紹：“對於(yu) 導演來說，國安是一個(ge) 異常新穎的題材，值得我們(men) 去挖掘、去挑戰。”

　　《追光者》通過對地震、火災、溺水、台風等搶險救災行動的生動呈現，讓民間公益救援組織這一小眾(zhong) 群體(ti) 走進大眾(zhong) 視野；《你安全嗎》將網絡信息安全與(yu) 婚戀、教育、職場等社會(hui) 熱點話題融合在一起，塑造了鮮活的“白帽黑客”形象；《流光之下》圍繞珠寶行業(ye) 展開“懸疑+商戰”的劇情，劇中呈現的原材料采購、鑽石切割工藝、玻璃鑽核心技術等珠寶行業(ye) 知識，讓觀眾(zhong) 倍感新鮮。

　　“國產(chan) 行業(ye) 劇正在力圖從(cong) 觀眾(zhong) 的審美疲勞中突圍。新行業(ye) 題材緊扣時代發展的趨勢，切中大眾(zhong) 關(guan) 心的社會(hui) 熱點。新職業(ye) 角色的經曆和見聞則給觀眾(zhong) 帶來新鮮觀感和職業(ye) 體(ti) 驗。”不過，中國電視藝術委員會(hui) 主任編輯閆偉(wei) 在采訪中也表達了自己的擔憂，“行業(ye) 題材層麵的‘新’還需要紮實的劇情和內(nei) 容加持，否則隻見行業(ye) 、不見故事，劇集會(hui) 淪為(wei) 過度依賴行業(ye) 噱頭之作。因此，需要創作者在內(nei) 容厚度和真實質感上下功夫。”

　　在立意、表達、情感上貼近觀眾(zhong)

　　麵對形形色色的行業(ye) 題材，怎麽(me) 講故事、怎麽(me) 講好故事，是需要創作者實實在在去攻克的難點。當醫療、刑偵(zhen) 成為(wei) 行業(ye) 劇的“老生常談”，懸疑元素、女性視角成為(wei) 慣常的破題思路……對於(yu) 小眾(zhong) 行業(ye) 這“生米”，創作者又該如何化身“巧婦”，讓觀眾(zhong) 嚐出味道來？答案或許是在立意、表達、情感上貼近觀眾(zhong) 。

　　在立意上貼近觀眾(zhong) ，需要找到劇中行業(ye) 與(yu) 觀眾(zhong) 生活息息相關(guan) 的切入點。《三悅有了新工作》雖然聚焦殯葬行業(ye) ，卻透過主人公三悅的所見所聞，用溫暖真誠的表達探討了婚姻、家庭、事業(ye) 、健康等每個(ge) 人都繞不開的話題。《特工任務》著重刻畫國家安全機構與(yu) 境外間諜組織之間“沒有硝煙的戰爭(zheng) ”，卻用“網絡遊戲”這一媒介巧妙地將反間諜鬥爭(zheng) 與(yu) 普通人生活聯係了起來——劇中境外間諜組織“夜霧”正是通過遊戲來操控年輕人，使得他們(men) 在渾然不知的情況下被人利用、泄露國家機密，甚至引誘和發展有潛力的玩家成為(wei) 間諜的。

　　“項目之初，我們(men) 對這個(ge) 神秘行業(ye) 做了大量的設定工作。但在深入研究案例，並采訪了國安人員之後，我們(men) 才發現現實生活中隱蔽戰線的作戰，比那些虛構的情節都來得有力量。”趙寶剛說，“這條隱蔽戰線離普通民眾(zhong) 的生活並不遠，任何一個(ge) 普通人都有可能成為(wei) 被間諜利用的對象。而中國國安的角色，就是在我們(men) 看不見的地方，守護人民安全，守護家國利益。”

　　在表達上貼近觀眾(zhong) ，則需要對於(yu) 劇中行業(ye) 的呈現做到不生澀、有劇情、吸引人。為(wei) 了營造紀實的效果，《追光者》在多場救援戲中采用了肩扛攝影機來拍攝，搖晃擺動的鏡頭增加了現場感，讓觀眾(zhong) 更直觀地感受到救援現場的驚險緊急。

　　在情感上貼近觀眾(zhong) ，需要的是將行業(ye) 劇聚光燈打在普通人身上。在不少行業(ye) 劇中，對精英人群的刻畫多於(yu) 對平凡大眾(zhong) 的觀照，對成功者光彩的著墨多於(yu) 對普通人奮鬥的描繪。然而，正是在各行各業(ye) 默默耕耘著的普通人支撐著這個(ge) 社會(hui) 的運轉和發展。

　　一些行業(ye) 劇開始在人物設置和劇情發展上追尋“普通人的回歸”。《平凡之路》著重呈現律政新人的職場進階曆程，《驕陽伴我》講述廣告業(ye) 新人在職場摸爬滾打的艱辛曆程，《裝腔啟示錄》犀利洞察日常“裝腔”的白領人群，也將最終落點放在“啟示”大眾(zhong) 上——以“撕下職場假麵、做回真實自我”，來慰藉同樣在職場努力打拚的人。

　　行業(ye) 故事與(yu) 時代精神交相輝映

　　沒有脫離時代的個(ge) 人命運，也沒有脫離時代的行業(ye) 變遷。行業(ye) 劇創作要把握時代脈搏、聆聽時代聲音，從(cong) 時代的滾滾浪潮、萬(wan) 千氣相中挖選題、找故事、立精神。

　　對於(yu) 當下行業(ye) 劇的創作，中國傳(chuan) 媒大學國家傳(chuan) 播創新研究中心研究員周逵分享了他的觀點：“當今中國，豐(feng) 富多樣的行業(ye) 和職業(ye) 種類生機勃發。創作者需要深入生活，感受各行各業(ye) 普通勞動者的奮鬥和心聲，融入對時代的關(guan) 切和思考，反映人民的精氣神，書(shu) 寫(xie) 時代的新變化。”

　　《特工任務》引領觀眾(zhong) 感知了解國安人員的奮鬥與(yu) 堅持，也提升了我們(men) 心中的國家安全意識；《一路朝陽》透過劇中北漂女孩的職場奮鬥和命運變遷，深情回望了過去十餘(yu) 年北京的發展和變遷；《父輩的榮耀》講述三道溝林場顧長山一家從(cong) “靠山吃山”到“看林護林”的轉變，展現了社會(hui) 主義(yi) 生態文明觀及生態發展的探索與(yu) 思考……人物的起伏成長、行業(ye) 的創新發展、時代的嶄新命題，正在國產(chan) 行業(ye) 劇中得到真誠講述和創新呈現。

　　在清華大學新聞與(yu) 傳(chuan) 播學院副教授梁君健看來，影視創作者應該把深刻厚重的行業(ye) 洞察同與(yu) 時俱進的藝術表達結合起來，把雕琢精品的創作意識與(yu) 銳意進取的時代精神貫通起來。“推出更多反映新時代風貌的行業(ye) 故事，彰顯人民群眾(zhong) 自信自強、守正創新的精神氣質，引導人們(men) 更好地感悟新時代、投身新時代、建功新時代”。

　　《光明日報》（2023年10月10日 09版）