作者：師文靜

　　由李路執導，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的《人世間》正在熱播。該劇改編自著名作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的長篇小說《人世間》，呈現的是周姓一大家子熱騰、溫暖、鮮活的平民生活，是熒屏上久違的現實題材的時代故事。這部劇時間跨度大、人物豐(feng) 富多樣，劇中人以智慧、善良、韌性來應對人生跌宕和時代變遷，為(wei) 觀眾(zhong) 提供理性與(yu) 有深度的思考，該劇所呈現的煙火氣、平民人物的勁頭以及人在時代中的精氣神兒(er) ，都是當下熒屏的稀缺品。

　　活生生、熱騰騰的平民人生

　　《人世間》通過東(dong) 北某省周誌剛一家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在五十年時間內(nei) 所經曆的跌宕起伏的人生，全麵展現了幾十年來我們(men) 的生活所經曆的翻天覆地的巨變。《人世間》的故事開始於(yu) 上世紀六十年代末，從(cong) 農(nong) 民打拚成建築工人的周誌剛和妻子李素華育有三個(ge) 兒(er) 女，兒(er) 子周秉義(yi) 、周秉昆和女兒(er) 周蓉。一家人一出場就是分離的戲份，周誌剛奔赴西南大三線，周秉義(yi) 響應國家號召前往建設兵團，周蓉不辭而別為(wei) 了追隨北京詩人去了貴州農(nong) 村下鄉(xiang) ，周秉昆在家與(yu) 母親(qin) 相依為(wei) 命，當了一名木材廠的工人。一家人活生生、熱騰騰的人生故事由此拉開。

　　該劇以周秉昆、周秉義(yi) 兩(liang) 兄弟雙線故事展開，大學生周秉義(yi) 一條線重點刻畫知識分子群像戲，工人周秉昆一條線重點刻畫基層平民的人生冷暖。周家三代人一路走來，遭遇了分離、疾病、背叛、失業(ye) 、含冤入獄等各種人生困境，但這些主要人物身上都有溫暖的底色。周秉昆工作上、愛情上以及其他人生的各種困境和麻煩不斷，但他是個(ge) 好心、老實、善良、重情的年輕人，憑著內(nei) 心的一股韌勁堅持著，工作上任勞任怨，義(yi) 無反顧追求不可能的愛情，讓觀眾(zhong) 看到了他在跌宕人生中的那股堅持不懈的精神勁兒(er) 。周秉義(yi) 對郝冬梅的愛情，更是充滿理想色彩，對她不離不棄，麵對晉升他選擇愛情，但周秉義(yi) 又是個(ge) 做大事兒(er) 的人，當官心想老百姓，也是個(ge) 溫柔、深情的兒(er) 子和兄長。

　　除了刻畫愛情故事，劇中的親(qin) 情也非常讓人動容。周蓉不辭而別後，周誌剛長達四年與(yu) 女兒(er) 斷絕關(guan) 係，對這個(ge) 為(wei) 了愛情不顧一切又離經叛道的女兒(er) ，老父親(qin) 能做的隻能是妥協，最終選擇千裏迢迢到貴州山村看望女兒(er) ，陪女兒(er) 一起過年。厚重的父親(qin) 形象躍然熒屏。

　　這部劇最具亮點的是刻畫了一群性格鮮活、靈動、有魅力的女性形象。周蓉性格倔強但又愛得深情、獨立；修腳女工喬(qiao) 春燕直爽豪邁又通情達理，勇於(yu) 追求周秉昆，追不上又轉頭過上了更好的人生；殷桃飾演的鄭娟人生苦難加身，但溫柔又有力量，這個(ge) 人物苦命一條，但又不失骨氣，用勤勞抗爭(zheng) 命運。薩日娜飾演的母親(qin) 是經典的母親(qin) 形象，吃苦耐勞又有人生智慧，為(wei) 兒(er) 女化解不少人生難題。

　　不隻是主角人物，劇中一些戲份少的角色的故事都比較飽滿，比如張凱麗(li) 飾演的刀子嘴豆腐心的幹部代表“曲老太太”，一直幫助周家並默默愛著周蓉的蔡曉光，以及時代經濟大潮中的小人物駱士賓等，每個(ge) 人物身上的戲份都很吸引人，人物的命運走向也牽動觀眾(zhong) 的心。劇中刻畫的形形色色、各行各業(ye) 的人物多達幾十個(ge) ，每一個(ge) 人物都有自己的特色和人物弧線，哪怕是個(ge) 小人物都生動、立體(ti) 有血有肉。

　　人物鮮活，沒有為(wei) 悲情而悲情，是《人世間》的又一亮點，一群普通人在熱騰騰的生活中掙紮、撲騰，百折不撓，觀眾(zhong) 看到的是他們(men) 的精神底色和人生氣魄。小說中有句話：“知道了許許多多別人命運的大跌宕，大苦難，大絕望，大抗爭(zheng) ，我常想，若將不順遂也當成‘逆境’去談，隻怕是活得太矯情了呢！”生活本是有苦有甜，樸素、真實、不矯情的人物和劇情才有看頭。

　　稀缺的經典文學改編大劇

　　2019年8月，作家梁曉聲的《人世間》以最高票獲第十屆茅盾文學獎。有評論家認為(wei) ，這部作品有筋骨、有道德、有溫度，是近年來不可多得的一部長篇小說佳作，更是梁曉聲長篇小說創作的一個(ge) 新的高峰。小說《人世間》時空跨度大，刻畫人物多，涵蓋了上山下鄉(xiang) 、三線建設、推薦上大學等重大社會(hui) 曆史事件，描繪了一幅當代中國社會(hui) 群像，用平凡人物，勾勒起中國社會(hui) 的發展變遷，堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。《人民日報》曾發文稱讚：“梁曉聲的《人世間》是無愧於(yu) 我們(men) 時代真正具有史詩性質的鴻篇巨製”，“是一部素樸、真誠而飽含悲憫之心的作品。”

　　該劇的導演兼製片人李路在接受采訪時稱，他早就對工人題材感興(xing) 趣，直到《人世間》出現。李路認為(wei) ，梁曉聲的《人世間》，展現了中國人身上悲天憫人的情懷，表達了平凡煙火中的情懷與(yu) 熱望，這也是他一直以來想表達的，所以雙方很快就達成了合作意向。通過周梅森和陳道明的推薦，李路找到了編劇王海鴒，因為(wei) “王海鴒在情感和細節上見長，這兩(liang) 點對《人世間》至關(guan) 重要。”王海鴒是創作紮實的老一代編劇，其代表作《中國式離婚》《新結婚時代》《牽手》等備受觀眾(zhong) 喜愛。

　　這次王海鴒和青年編劇王大鷗合作操刀《人世間》，果然不負眾(zhong) 望，在原作的基礎上，讓劇作也呈現為(wei) 有深度有溫度的大作。王海鴒說，導演團隊和她共同認為(wei) ，原著小說的色調要做調整，原著的色調是鋼鐵式的、灰色的，偏硬的，而電視劇創作團隊都希望劇的色調是溫暖的、明亮的。李路認為(wei) ，溫暖的、積極的、向善的主基調恰恰就是中國的現實主義(yi) ，也是一代代中國人的生活方式。從(cong) 目前播出的劇集來看，電視劇對人物的刻畫非常細膩、溫暖、有筋骨、有追求，尤其是對周秉昆、周秉義(yi) 、鄭娟、蔡曉光等角色的塑造，都非常鮮活又獨具人格魅力，而被觀眾(zhong) 認為(wei) 達到“劇情天花板”的第十集到第十八集，改編非常成功，劇中對人物堅實底色的刻畫，對人情世故的深層呈現，讓觀眾(zhong) 印象深刻，確實能看到王海鴒的功力。

　　據了解，為(wei) 了呈現劇中充滿年代感的“光字片”街道，劇組搭建了四萬(wan) 平方米的景，劇組存放海報、掛曆、衣服等道具的道具庫也有一千多平方米，用細節還原了每個(ge) 階段的社會(hui) 風貌。東(dong) 北土房熱炕、國營工廠、煙囪廠房、軍(jun) 大衣襖、二八大杠自行車以及極具年代感的鍋碗瓢盆、土特產(chan) 等，將記憶拉滿，東(dong) 北地域特色十分濃厚，有種地道的美感。該劇無論是視覺質感，或者是題材重要性，還是對大時代呈現的廣度和深度，都是當下觀眾(zhong) 所需要的品質劇，既填補了題材的空缺，也再一次證明嚴(yan) 肅文學影視化的重要意義(yi) 。（師文靜）