作者：曾念群

　　肯尼思·布拉納魔改的《東(dong) 方快車謀殺案》2017年上線被批翻車時，我對該片也是持質疑態度的。畢竟，將福爾摩斯之後最受歡迎的偵(zhen) 探形象波洛，也就是那個(ge) 有點碎碎念卻和藹可親(qin) 的比利時矮胖老頭，拍成了柯南道爾筆下貝克街221B反社會(hui) 毒舌夏洛特，這是無論如何不可以遷就或諒解的國際玩笑。

　　早在《東(dong) 方快車謀殺案》的片尾，導演兼主演肯尼思便夾私預告了《尼羅河上的慘案》的到來。不巧疫情肆虐，影片從(cong) 2020年一路跳檔到今夕，當人們(men) 逐漸淡忘了肯尼思對原著黨(dang) 的傷(shang) 害時，熟悉的配方再次來襲。影片不僅(jin) 延續了《東(dong) 方快車謀殺案》群星捧月的路徑，分別從(cong) DC和漫威抽調了如日中天的“神奇女俠(xia) ”蓋爾·加朵和“豹妹”萊蒂西婭·賴特等打援，還悲劇性地沿襲了《東(dong) 方快車謀殺案》飽受詬病的魔改腦洞。

　　在阿加莎的原著裏，《尼羅河上的慘案》結構邏輯並不複雜，概括起來就是一主二支的三線設計，主線是在“上校查案線”和“珠寶丟(diu) 失線”的纏繞下推進的。原著出場人物多達二十以上，且打散了母女、母子、叔侄、主仆、朋友、合夥(huo) 人、表姐妹等多個(ge) “小團體(ti) ”，縱向與(yu) 核心人物琳內(nei) 特並非都有關(guan) 聯，橫向“小團體(ti) ”之間也多為(wei) 陌生人。

　　肯尼思的劇本來了個(ge) 化繁就簡，不僅(jin) 人物減半，除了情敵傑奎琳不請自來牛皮糖似的如影隨形，其他都成了琳內(nei) 特蜜月婚禮的座上賓。減法早在1978年和2004年的版本就用過，比如“上校查案線”和部分人物的剔除；整合法的運用亦然——上世紀是上校和律師的合二為(wei) 一，這次有表妹和護士的合體(ti) 。劇作上的減法和整合並無原罪，問題是把一群陌生人的偶遇改成了熟絡圈子聚會(hui) ，故事發生環境和知味也就全都變了。

　　減法看上去大刀闊斧，但都不敵加法來得生猛。影片上來講了一段夾帶情史的“波洛小胡子前史”，關(guan) 鍵是阿加莎根本就沒寫(xie) 過一戰這段。中程波洛和歌手含蓄地眉來眼去也就罷了，下船時還讓人家女士把話挑得那麽(me) 明了，而你波洛猶豫著錯過也就錯過了——以示大偵(zhen) 探守身如玉，可為(wei) 何片尾要來段“故地重遊覓知音”的戲碼？還讓人家把小胡子給刮了，用特寫(xie) 鏡頭來捕捉那駭人的傷(shang) 疤。孤寡一生的大偵(zhen) 探到底是心裏住著一個(ge) 無法替代的人兒(er) ，還是戰爭(zheng) 毀容、自尊垮了進而影響到他的愛情與(yu) 人生？

　　不管哪種，這些拉拉雜雜的情節對波洛的人物塑造都是無益的。俗話說這可是大名鼎鼎的波洛，世人對他的智慧和外表照單全收，當然也必須接受他的孤寡，何必要像村裏催婚族那般刺探人家的感情生活。而且阿加莎筆下的波洛明明是個(ge) 留著胡子的矮胖家夥(huo) ，麵對嘲諷時總能暗笑於(yu) 心，能動腦的絕不動身，能動嘴的絕不動手，有關(guan) 這些，阿加莎用了34個(ge) 長篇和55個(ge) 短篇來鞏固。可是到了肯尼思的電影裏，不僅(jin) 身段跟著他變苗條了，還學起了動作片後生，上演手杖斷蛇頸、空中飛菜刀、持刀追凶等全武行，眼之疾手之快趕超阿湯哥，就差拉甄子丹來做動作設計和替身了，請問這還是那個(ge) 終其一生把所有能量包括體(ti) 能都留給腦細胞的波洛嗎？

　　在此我無法否認加朵之美，尤其她那個(ge) 埃及豔後的造型瞬間恍如穿越，她的加盟也使得這趟旅程“很埃及”。可惜我們(men) 很難從(cong) 她身上找到琳內(nei) 特的蹤跡。原著裏的琳內(nei) 特不僅(jin) 集美貌和財富於(yu) 一身，還是高傲、幹練且心細的智慧型大女人，除了向大偵(zhen) 探流露過她的脆弱，她走到哪裏都是強大、自信的英倫(lun) 女王範。可惜女王上了肯尼思的船就成了一個(ge) 走腎的傻姑——敏感脆弱，憂心忡忡，歇斯底裏，簽個(ge) 合同還要旁人提醒，毫無氣場和安全感可言。從(cong) 女王到傻姑，得隔著多少重導演對女性認知的偏見。

　　影片對原著黨(dang) 不友好，對非原著黨(dang) 一樣不盡友善。故事改編成熟人圈層的悲情故事之後，像極了看客們(men) 熟悉的殺人遊戲，人物和情感毫無代入感可言。而傑奎琳和琳內(nei) 特閨蜜低智版互撕的戲碼，對經曆過後宮大戲洗禮的中國觀眾(zhong) 來說，傷(shang) 害性不大，侮辱性極強。西蒙安排船撇下傑奎琳，而傑奎琳恰好成為(wei) 神廟站唯一的登船者，且是提前買(mai) 票的乘客，已經明示了西蒙和傑奎琳的合謀。作為(wei) 從(cong) 第一幕戲就成為(wei) 觀察者的大偵(zhen) 探波洛，不用腦細胞也能想到這場婚姻和愛情的騙局，又何來後麵一係列急得團團轉的謀殺案？

　　按理說，肯尼思·布拉納是威尼斯國際電影節最佳導演，導演作品和表演作品多次提名奧斯卡，不該接連出現《東(dong) 方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》這樣失準的作品。所幸他剛剛憑借《貝爾法斯特》擒拿金球獎最佳劇本，也是今年奧斯卡多個(ge) 獎項的有力競爭(zheng) 者，但願他有了這兩(liang) 次翻車和翻船之鑒後，回歸創作正軌，別再執迷於(yu) 傷(shang) 害波洛和他的書(shu) 迷。（曾念群）